1) Maria Callas (1923～1977)
卡拉斯，M.
2) Morley Callaghan (1903～ )
卡拉汉，M.
3) Marguerite Duras (1914～ )
杜拉斯，M.
4) Mikko Niskanen (1929～ )
尼斯卡宁，M.
5) Lakatos
拉卡托斯
1.
Lakatos s"Research Programs"and Economic Methodology;
拉卡托斯的“研究纲领”和经济学方法论
2.
On Lakatos Method of "Rational Restructuring of the History of Science;
论拉卡托斯的“科学史的理性重建”方法——兼谈与“历史的和逻辑的相一致”方法的比较
3.
Lakatos Research Programs of the Historiography of Science and Epistemological Hermeneutics;
拉卡托斯科学编史学研究纲领与认识论解释学
补充资料：卡拉斯，M.
美籍希腊女高音歌唱家。1923年12月 2日生于纽约，1977年9月16日卒于巴黎。1937年随母回国,就学于雅典音乐学院，从师E.de伊达尔戈。1941年在雅典歌剧院正式登台,在《托斯卡》中饰女主角。1947年在意大利维罗纳演出歌剧《拉焦孔达》一举成名。此后两年又在威尼斯演唱绮瑟、杜朗多、布琳希尔德等戏剧性女高音的角色。1950年进入米兰拉斯卡拉剧院，演出了《阿依达》。此外她还在伦敦科文特加登歌剧院(1952)、芝加哥(1954)、纽约大都会（1956）等歌剧院演唱，获得世界声誉。她一生扮演过43个角色,共上演500多场次。50年代是她演唱生涯的鼎盛时期。60年代因演唱过累以及社交活动频繁等原因，导致嗓音早衰。1965年在英国演出最后一场《托斯卡》后，退出舞台。1973年东山再起，与著名男高音G.迪斯泰法诺联合举行独唱音乐会，遍游欧美各国，但已不复当年。
卡拉斯对声乐艺术的贡献，是复活并提高了19世纪初期美声学派的一些传统剧目，如V.贝利尼的《诺尔玛》、《海盗》、《清教徒》,G.多尼采蒂的《安娜·博莱娜》，L.凯鲁比尼的《美狄亚》,G.威尔迪的《纳布科》、《西西里晚祷》，G.斯蓬蒂尼的《奥琳皮叶》，以及G.罗西尼被埋没了 100多年的《土耳其人在意大利》和《阿尔米达》，首演了J.海顿的歌剧《奥尔甫斯与欧里狄克》。她赋予这些剧目新的生命力。她那唱做并重的高超表演艺术，成为当代歌剧艺坛上的典范。有人把她和E.卡鲁索、Ф.И.夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的3位歌唱家。她的嗓音音域宽广，既能唱最轻巧的花腔女高音，又能唱强烈的戏剧女高音，甚至女中音卡门等角色，因而赢得全才女高音的声誉。生前曾录有大量唱片及录音带。
卡拉斯对声乐艺术的贡献，是复活并提高了19世纪初期美声学派的一些传统剧目，如V.贝利尼的《诺尔玛》、《海盗》、《清教徒》,G.多尼采蒂的《安娜·博莱娜》，L.凯鲁比尼的《美狄亚》,G.威尔迪的《纳布科》、《西西里晚祷》，G.斯蓬蒂尼的《奥琳皮叶》，以及G.罗西尼被埋没了 100多年的《土耳其人在意大利》和《阿尔米达》，首演了J.海顿的歌剧《奥尔甫斯与欧里狄克》。她赋予这些剧目新的生命力。她那唱做并重的高超表演艺术，成为当代歌剧艺坛上的典范。有人把她和E.卡鲁索、Ф.И.夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的3位歌唱家。她的嗓音音域宽广，既能唱最轻巧的花腔女高音，又能唱强烈的戏剧女高音，甚至女中音卡门等角色，因而赢得全才女高音的声誉。生前曾录有大量唱片及录音带。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条