1) Eduard Hanslick (1825～1904)
汉斯利克，E.
2) Hanslick
汉斯利克
1.
On the Remarks of Hanslick on the Tchaikovsky "D Major Violin Concerto"
试论汉斯利克对柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》的评价
3) Eugène Scribe (1791～1861)
斯克里布，E.
4) Hanslick
汉斯立克
1.
Distinguishing Orang From Tangerine——The Comparison of Ji Kang s Musical Aesthetic Idea with Hanslick s Under the Different Philosophicai Background;
橘枳之辨——嵇康与汉斯立克的音乐美学思想比较
2.
Eduard Hanslick and Autonmie-sthetic;
爱德华·汉斯立克与“自律论”音乐美学
3.
Eduard Hanslick\'s Vom Musikalisch-schonen was the Representative work of aesthetic autonomy in the west, Its production not only at that time was causing the enormous stir, and has had the profound influence to the 20th century\'s western esthetics of music.
汉斯立克的《论音乐的美》是西方自律论音乐美学的代表论著,它的产生不仅在当时引起极大的轰动,而且对二十世纪的西方音乐美学产生了深远的影响。
5) Hanslick
汉斯力克
1.
Music and Emotion: Analysis of Hanslick s Aesthetic Thoughts;
关于音乐与情感的思考——析汉斯力克美学思想
6) lixiscope
利克斯仪
补充资料：汉斯利克，E.
德国音乐学家、评论家、美学家。1825年 9月11日生于布拉格，1904年8月6日卒于巴登。早年在布拉格和维也纳学法律和哲学，获博士学位。在布拉格时从V.J.K.托马谢克学音乐。1856年被任命为维也纳大学的美学和音乐史讲师，1861年为教授。1848～1849年为《维也纳报》的评论员。1855～1864年为《新闻报》、《新自由报》的评论员。他是1867和1878年巴黎博览会及1873和1892年维也纳博览会音乐部的评审员。1895年退休。
汉斯利克提倡纯音乐的理论，认为"音乐就是音响运动的形式"，奠定了近代自律论音乐美学的理论基础。他反对浪漫主义美学的激情论和启蒙主义者认为语言音调决定音乐表现力的观点，他以康德派的J.F.赫尔巴特的美学观点为依据,坚持形式主义美学的立场,反对R.瓦格纳、F.李斯特和H.沃尔夫。在当时曾引起A.W.安布罗斯、F.von豪泽格尔等人的反驳。他的观点对西欧的音乐学有很大影响，是H.里曼和G.阿德勒的音乐风格理论的基础，其影响今日犹存。他在具体评价音乐现象时却未能坚持自己的美学原则。他推崇J.S.巴赫、G.F.亨德尔，尤其是L.van贝多芬。他认为R.舒曼是贝多芬以后最杰出的作曲家,赞扬同时代的J.勃拉姆斯,欣赏G.比才的《卡门》。他有多方面的艺术修养，文笔隽永。他的著作是研究19世纪西欧美学思想的丰富资料。他的主要著作有：《论音乐的美》(1854，有中译本)、《维也纳的音乐会史》2卷(1869、1870)、《现代歌剧》9卷(1875～1900)、《我的生平》(1894)以及大量评论文章。
汉斯利克提倡纯音乐的理论，认为"音乐就是音响运动的形式"，奠定了近代自律论音乐美学的理论基础。他反对浪漫主义美学的激情论和启蒙主义者认为语言音调决定音乐表现力的观点，他以康德派的J.F.赫尔巴特的美学观点为依据,坚持形式主义美学的立场,反对R.瓦格纳、F.李斯特和H.沃尔夫。在当时曾引起A.W.安布罗斯、F.von豪泽格尔等人的反驳。他的观点对西欧的音乐学有很大影响，是H.里曼和G.阿德勒的音乐风格理论的基础，其影响今日犹存。他在具体评价音乐现象时却未能坚持自己的美学原则。他推崇J.S.巴赫、G.F.亨德尔，尤其是L.van贝多芬。他认为R.舒曼是贝多芬以后最杰出的作曲家,赞扬同时代的J.勃拉姆斯,欣赏G.比才的《卡门》。他有多方面的艺术修养，文笔隽永。他的著作是研究19世纪西欧美学思想的丰富资料。他的主要著作有：《论音乐的美》(1854，有中译本)、《维也纳的音乐会史》2卷(1869、1870)、《现代歌剧》9卷(1875～1900)、《我的生平》(1894)以及大量评论文章。
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