补充资料：施特劳斯，R.

    　　德国作曲家，指挥家。1864年 6月11日生于慕尼黑，1949年9月8日卒于巴伐利亚。父亲是慕尼黑歌剧院圆号手。施特劳斯6岁入小学,即开始作曲。10岁入中学，18岁应著名指挥 H.von彪罗邀请任德国迈宁根市乐队助理指挥。此后曾任慕尼黑歌剧院副指挥、魏玛宫廷歌剧院助理指挥，1894年彪罗逝世，由他继任柏林宫廷歌剧院指挥。1919～1924年任维也纳国家歌剧院指挥。1933年底被指定为纳粹德国的音乐总监，1935年辞职，返回故乡专事创作。第二次世界大战后，大部分时间居瑞士。
　　
　　施特劳斯的创作受H.柏辽兹、R.瓦格纳、F.李斯特等人影响，大多遵循晚期浪漫主义风格和手法；尤以配器效果丰富、乐队规模宏大著称。早期以交响诗为主，除最早的交响幻想曲《自意大利》(1886)外，尚有《麦克白》(1888)、《唐璜》(1889)、《死与净化》(1889)、《梯尔·欧伦施皮格尔有趣的恶作剧》(1895)、《查拉图什特拉如是说》(1896，根据尼采同名哲学著作命名)、《堂吉诃德》（1897）《英雄的一生》（1898）和《家庭交响曲》（1903）；后两部带有自传性质。1900年后创作领域转向歌剧，在艺术手法上继承、发展瓦格纳的乐剧，但风格、技法均不乏独创。其歌剧在20世纪上半叶德奥歌剧创作中有突出的重要地位，不少作品至今仍被上演。他的歌剧特点很不一致。第 1部歌剧《贡特拉姆》（1892～1893）显然带有瓦格纳的特点。第 2部歌剧《火荒》（1901），已显示出个人风格。《莎乐美》(1905)采用英国诗人O.王尔德的同名诗剧谱成。《埃勒克特拉》(1908)由奥地利剧作家H.V.霍夫曼斯塔尔编剧。这两部歌剧均以强烈的曲调、和声表现和交响戏剧性的乐队处理著称，《莎乐美》虽曾遭到非议，但却为他赢得了世界声誉。《玫瑰骑士》（1910）则回复至传统的、平易近人的风格，富于抒情性与诙谐性，是他的歌剧中最常被演出的剧目（见彩图）。此后又作有《阿里阿德涅在纳克索斯岛上》(1912)、《失去影子的女人》(1918)、《插曲》（1923，自作词，具有自传性质）、《埃及的海伦》（1927）、《阿拉贝拉》(1932)、《沉默的女人》(1934)，独幕歌剧《和平的日子》(1936)、《达佛涅》(1937)、《随想曲》(1941)、《达奈的爱情》(1940)。其中《沉默的女人》系由犹太血统的奥地利作家S.茨韦格作词，曾遭纳粹禁演。此外，尚作有管弦乐曲《阿尔卑斯山交响曲》(1915)、《日本祝典音乐》（1940），两部圆号协奏曲(1883，1942)和1945年4月战争即将结束时,为23件弦乐器写作的弦乐队曲《变形》。施特劳斯继承H.沃尔夫歌曲创作的特点，强调朗诵性、戏剧性以及歌声与伴奏的高度融合，尤重伴奏的表现作用。他临终前不久(1948)创作了著名的4首管弦乐队伴奏的歌曲:《春天》、《九月》、《沉眠》、《晚霞》。他还作有两部芭蕾剧和许多室内音乐等。他是19世纪末叶以来德国最重要的作曲家之一，其乐风和技法标志着19世纪末叶晚期浪漫主义向20世纪"新音乐"的过渡，对后世有深远的影响。
　　

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