1) Joan Littlewood (1914?～ )
利特伍德，J.
2) John Heywood (1497～1580)
黑伍德，J.
3) Hardy-Littlewood transform
哈代-利特尔伍德变换
4) Fleetwood
弗利特伍德牌汽车
5) Atwood
阿特伍德
1.
Confusion,Deep Thought and Choice Made——A Study of Narrative Perspective Transference in Atwood s Novel The Edible Woman;
迷茫·思索·选择——阿特伍德的小说《可以吃的女人》叙事视角转换研究
2.
On the Subversion of Heroine Paradigm in Atwood s Gothic Novels;
论阿特伍德对哥特式小说中女主角范式的颠覆
3.
Getting to Know "the Known" through "the Unknown":Atwood s The Penelopiad,a Tribute to the Classics;
温“新”而知“故”——阿特伍德以《珀涅罗珀记》向经典致敬
6) Margaret Atwood
阿特伍德
1.
Review and Reflection on Margaret Atwood and Feminism;
回顾与反思:女性主义视角下的阿特伍德研究
2.
Interpreting Margaret Atwood s Life before Man;
解读阿特伍德小说《人类以前的生活》
3.
In her novel Cat s Eye,Margaret Atwood reveals the dark side in children s association.
加拿大女作家阿特伍德在其小说《猫眼》中,揭示了儿童交往中的阴暗面。
补充资料：利特伍德，J.
英国导演。她出身于伦敦南部的工人家庭，靠奖学金进入皇家戏剧艺术学院。毕业后到曼彻斯特，和一批业余戏剧爱好者创建了"戏剧联盟"。剧团为工人演出，并以其打破传统的表演方法而出名。1939年因第二次世界大战爆发而解散。
1945年战争结束,利特伍德到伦敦东区组织名为"戏剧工作室"的试验性剧团，宣称她的理想是"为无产者观众提供娱乐和欢乐的殿堂",在国内外巡回演出,直至1953年才以皇家剧院为固定演出场所。1955年，剧团应邀代表英国参加巴黎国际戏剧节。利特伍德为戏剧节带去的剧目为无名氏的《费韦夏姆的阿登》(1592)和B.琼森的《狐狸》。演出极为成功，从而使"戏剧工作室"剧团声望大振。翌年再次受邀，带给戏剧节的哈谢克的名剧《好兵帅克》，亦获得高度赞赏。
利特伍德和戏剧工作室的最大贡献是在50年代中期英国戏剧发生重大变革时，介绍了B.贝汉、S.迪雷尼等青年剧作家。
利特伍德的导演特点是不拘泥于剧本，演员参与剧本的编写，甚至演出时可以即兴增删台词，可以与观众交流,这种演出有很大活力，也很生动。50年代以来,受B.布莱希特影响，利特伍德用一切可能的艺术手段以取得特殊的戏剧效果，如在演出中插入音乐、歌曲、细腻的动作等。但由于未能赢得东区工人群众，而且英国官方又很少资助，利特伍德最后也只好到西区演出以取得经济上的保证。
1961年，利特伍德离开了剧团。此后，戏剧工作室时盛时衰，直到1972年重新组织，由G.拉弗尔斯任经理人，利特伍德任客座导演后才又有所复兴。
1945年战争结束,利特伍德到伦敦东区组织名为"戏剧工作室"的试验性剧团，宣称她的理想是"为无产者观众提供娱乐和欢乐的殿堂",在国内外巡回演出,直至1953年才以皇家剧院为固定演出场所。1955年，剧团应邀代表英国参加巴黎国际戏剧节。利特伍德为戏剧节带去的剧目为无名氏的《费韦夏姆的阿登》(1592)和B.琼森的《狐狸》。演出极为成功，从而使"戏剧工作室"剧团声望大振。翌年再次受邀，带给戏剧节的哈谢克的名剧《好兵帅克》，亦获得高度赞赏。
利特伍德和戏剧工作室的最大贡献是在50年代中期英国戏剧发生重大变革时，介绍了B.贝汉、S.迪雷尼等青年剧作家。
利特伍德的导演特点是不拘泥于剧本，演员参与剧本的编写，甚至演出时可以即兴增删台词，可以与观众交流,这种演出有很大活力，也很生动。50年代以来,受B.布莱希特影响，利特伍德用一切可能的艺术手段以取得特殊的戏剧效果，如在演出中插入音乐、歌曲、细腻的动作等。但由于未能赢得东区工人群众，而且英国官方又很少资助，利特伍德最后也只好到西区演出以取得经济上的保证。
1961年，利特伍德离开了剧团。此后，戏剧工作室时盛时衰，直到1972年重新组织，由G.拉弗尔斯任经理人，利特伍德任客座导演后才又有所复兴。
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