补充资料：动作的组织与选择

    　　表演技巧术语。动作指形体动作，是话剧演员实现舞台行动、体现角色性格的创作手段之一。组织与选择指演员扮演角色时运用动作这个创作手段的技能。
　　
　　动作的组织着重解决角色做什么的问题。它的根据是角色的行动目的与生活逻辑。组织动作就是为了让观众看清楚角色在做什么，为什么而做。演员在确定了角色的舞台行动线索后，就要根据行动目的，结合台词中对动作的提示，以及字里行间对动作的暗示，加上剧作家写在剧本中的动作指示，进行艺术想象，逐步琢磨锤炼成具体的舞台动作的逻辑顺序。这是演员体现角色现象的物质基础，它应该与人物的情感的线索吻合，并能在演出时激起相应的内心体验。这一创作过程一般在排演的初期阶段中完成。
　　
　　动作的选择着重解决角色怎样做的问题。它的根据是角色的行为逻辑、性格逻辑。当从粗排进入细排阶段时，演员应严格按角色性格要求推敲动作的做法。可以重新设计多种方案，在导演帮助下进行选择，确定最佳方案；可以对原有动作进行修饰、去芜取精、美化和强化，使其更为符合性格色彩；也可将生活中汲取来的典型性动作用在最恰当的地方,以加强表现力与鲜明性,使角色个性突出、观众印象深刻。选择动作需要精心设计，反复锤炼，达到掌握自如的程度，使观众看来好像自然流露。选择定的动作又被组织进动作的逻辑顺序之中。
　　
　　动作的组织与选择两个方面是互相联系、在创作过程中有时难分先后的重要创作环节。可以事先造型设计，在排演中通过实践检验而确定最佳表现方式；也可以先从行动目的出发，在排演中即兴适应、自然流露，事后再予整理选择，修饰美化。经循环往复后达到内外统一，动作与性格逻辑一致的目标。但在理论上，常可见到有"从内到外"、"从外到内"之争。前者主要追求情感表达的生动性，因为他们看到一些演员表演中有"设计的痕迹"；后者主要追求动作刻画的准确性，因为他们看到另一些演员表演时缺乏个性化，表现力贫弱。但是中外古今优秀演员则不论其主张如何，在实践中总是力求达到生动性与准确性的统一。
　　

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