1) Donald Oenslager (1902～1976)
昂斯雷格，D.
2) regeance
雷琪昂斯花绸
3) Greimas
格雷马斯
1.
Greimas semiotic narratology serves as a powerful theoretical guidance and paradigm,and the semiotic square,as an algorithm,plays a key role in all levels of dynamic text analysis.
格雷马斯的叙述符号学为叙事文本文化意义分析提供了理论导引和分析范式,其符号矩阵在文本意义动态分析的各个层次都发挥了算子的作用。
2.
Proceeding from a brief account of Saussure s structuralist linguistic concepts of binary opposition, this paper conducts a further survey of how these linguistic concepts exercised influence upon Jakobson, exponent of the Prague school, as well as other linguists like Levi-Strauss, Barthes and Greimas, representatives of French structuralism.
本文从索绪尔结构主义语言学的若干二元对立的基本概念说起 ,进而阐述这些二元对立的理论对布拉格学派代表人物雅各布森和法国结构主义代表人物列维 斯特劳斯、巴尔特、格雷马斯等的影响 ,同时论及他们基于索绪尔二元对立原则所构建的一些理论 ,并举例说明这些理论如何应用于文学批评的实践。
3.
According to Greimas\'s structural semantics,when interpreting the relationship between characters by means of matrix,we find there is no supporter around Yu.
借助格雷马斯结构语义学理论,从人物之间的关系入手,用矩阵方式解读,发现"余"的周围没有一位支持者,且难以找到具体的对手;从深层挖掘,发现文本折射了曹植的人生追求和人生意义。
5) Glaymas
格雷玛斯
1.
The Explanation of The Fallen Woman with Glaymas Narrative Grammar;
格雷玛斯叙事语法对《茶花女》的阐释
6) Grays Harbour
格雷斯港
补充资料：昂斯雷格，D.
美国舞台美术家、戏剧艺术教育家。于哈佛大学从著名戏剧教授贝克学习，后赴欧钻研舞台艺术一年。回国后在肯尼思·麦高文、R.E.琼斯和E.奥尼尔指导下，在普罗文斯顿和格林威治剧场工作。他先后设计过250出戏，包括歌剧《莎乐美》、《奥赛罗》；话剧《昨日生》、《鼠与人》、《巴巴拉少校》、《皮格马利翁》、《科利奥兰纳斯》及轻歌剧和芭蕾等。他最初受到表现主义的影响，如《布兰德》、《琼斯皇帝》的设计强调抽象和变形，后排除一家之见，竭力维护对剧本的忠实解释。他设计了现实主义的、超现实主义的、印象主义的和表现主义的各种不同风格的布景。他认为设计师应是画家、雕塑家、工程师和版画家的结合，因此可以使用戏剧所需要的不拘一格的手法，从而使表现形式多样化。他的绘画作品和设计图曾多次获奖，并举行过多次个人画展。第二次世界大战后他曾被纽约的肯尼迪中心、华盛顿的肯尼迪表演艺术中心等聘为设计顾问。
昂斯雷格在耶鲁大学戏剧系教授舞台设计45年，他还从事于收藏各国舞台美术家的作品和进行演出史的研究，著有《舞台设计今昔观》和《舞台设计》出版，特别是后一部书对于4个世纪来的舞台美术发展史、 各国舞台美术家的介绍及作品分析，有着很精辟、中肯的见解。
昂斯雷格在耶鲁大学戏剧系教授舞台设计45年，他还从事于收藏各国舞台美术家的作品和进行演出史的研究，著有《舞台设计今昔观》和《舞台设计》出版，特别是后一部书对于4个世纪来的舞台美术发展史、 各国舞台美术家的介绍及作品分析，有着很精辟、中肯的见解。
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