1) circle brace
圆拉条
3) round bar
圆杆,圆条
4) tension rod
拉条
1.
Based on concrete examples,this article summarizes and analyzes several problems about brace and tension rod in lightweight steel design.
针对这一情况,结合具体实例,总结并分析了轻钢结构设计中支撑设置、拉条设置等构造问题,可供设计人员参考。
2.
Based on design experiences of the light steel structures with gabled frames,the analysis of the structure system is analysed,and several announcements of the establish ment of the brace system and tension rods are presented,analyzed and solved through engineering practices.
通过对门式刚架轻钢结构设计经验的总结,提出了门式刚架结构设计中应注重整体分析、支撑系统和拉条的设置,要根据具体工程情况,切忌对规范条文的生搬硬套。
3.
Several common errors in the design of brace, tension rod, tension rod joints are introduced and analyzed through engineering practices.
针对这一情况 ,结合具体实例 ,总结了轻钢结构设计中在支撑设置、拉条设置、拉条节点等几方面的常见设计错误 ,并加以分析 ,供设计人员参
5) tension bar
拉条
1.
The torsion resistance of the tension bar and the calculatiolls of bending shear stress, free torsional shearstress and bending torsional shear stress on the section are also discussed.
对冷弯槽钢单侧挂板墙梁的受力性能进行了分析，讨论了墙梁间拉条对截面抗担所起的作用，以及综合考虑弯曲剪应力、自由扭转剪应力、弯曲扭转剪应力的剪应力计算。
补充资料：圆山四条派
日本绘画中圆山派和四条派的合称。活跃于18～19世纪，延续近200年，产生的画家很多,对近代日本画产生深刻的影响。
圆山派是由圆山应举开创的写实画派。应举早年随狩野派画家石田幽汀学画，其后受西洋画和中国画家沈铨的影响，决心通过生动准确的写形以表达物象的精神。在后来的作品中，他借助西洋画法表现东方绘画的气韵，对这个画派的严格的写生画风有着决定性的影响。
松村吴春是四条派的开创者。他最初从师于大西醉月，后来跟随与与谢芜村，因门阀偏见未投应举，然而却对应举的画风尽力发展。结果，吴春寻找到各派的折衷点之后，将文人画追求的遣兴笔墨、意气高雅的倾向与写生相结合，这使应举仅着力于物象写生的画风提高了格调。
圆山四条派在应举、吴春之后，有应举的长子圆山应瑞，他在着力于写生的画风中又增添了装饰的要素。属此流派的有森狙仙、长泽芦雪、山口素绚、铃木百年、幸野楳岭等。
森狙仙以长于猿等动物的写生画著名，在圆山派基础上更增加了阴影等画法。其后森彻山、森宽斋均为圆山派后继的大家。
长泽芦雪初师事应举，后破门而出。他的作品充满自由想象,山水的抒情人格化。代表作《虎图屏风》,姿态生动有力，用笔极为自由。
山口素绚从应举学人物画，长于画时装美人。
铃木百年，艰苦自学圆山四条派而自成一家，其山水人物都巧妙，代表作有《竞马图屏风》等。其子铃木松年，山水、花鸟、人物皆擅长。门徒今尾景年师事铃木百年外更深研诸家画法，终于以花鸟树木作品著称于世，代表作有《鹫猿图》、《松林胧月图》等等。
幸野楳岭开始学习圆山四条派，后探讨南画画法，自成一家。主要作品有《帝释试三兽图》、《秋日田家图》等。
圆山四条派在日本画坛影响深远，其根本原因在于随时代更新的要求不断吸取新技法，使之丰满并臻于成熟。他们吸取了狩野派的用线，沈铨派的没骨法，西洋画的阴影、空间，大和绘的装饰性，甚至文人画的主观性等，并将诸因素调和在一起，认真地观察对象，发现其自身的美和自身的艺术语言，理想化地加以表现。他们在发展中虽然也曾受过种种非难，但毕竟成为近代日本画的先驱。
圆山派是由圆山应举开创的写实画派。应举早年随狩野派画家石田幽汀学画，其后受西洋画和中国画家沈铨的影响，决心通过生动准确的写形以表达物象的精神。在后来的作品中，他借助西洋画法表现东方绘画的气韵，对这个画派的严格的写生画风有着决定性的影响。
松村吴春是四条派的开创者。他最初从师于大西醉月，后来跟随与与谢芜村，因门阀偏见未投应举，然而却对应举的画风尽力发展。结果，吴春寻找到各派的折衷点之后，将文人画追求的遣兴笔墨、意气高雅的倾向与写生相结合，这使应举仅着力于物象写生的画风提高了格调。
圆山四条派在应举、吴春之后，有应举的长子圆山应瑞，他在着力于写生的画风中又增添了装饰的要素。属此流派的有森狙仙、长泽芦雪、山口素绚、铃木百年、幸野楳岭等。
森狙仙以长于猿等动物的写生画著名，在圆山派基础上更增加了阴影等画法。其后森彻山、森宽斋均为圆山派后继的大家。
长泽芦雪初师事应举，后破门而出。他的作品充满自由想象,山水的抒情人格化。代表作《虎图屏风》,姿态生动有力，用笔极为自由。
山口素绚从应举学人物画，长于画时装美人。
铃木百年，艰苦自学圆山四条派而自成一家，其山水人物都巧妙，代表作有《竞马图屏风》等。其子铃木松年，山水、花鸟、人物皆擅长。门徒今尾景年师事铃木百年外更深研诸家画法，终于以花鸟树木作品著称于世，代表作有《鹫猿图》、《松林胧月图》等等。
幸野楳岭开始学习圆山四条派，后探讨南画画法，自成一家。主要作品有《帝释试三兽图》、《秋日田家图》等。
圆山四条派在日本画坛影响深远，其根本原因在于随时代更新的要求不断吸取新技法，使之丰满并臻于成熟。他们吸取了狩野派的用线，沈铨派的没骨法，西洋画的阴影、空间，大和绘的装饰性，甚至文人画的主观性等，并将诸因素调和在一起，认真地观察对象，发现其自身的美和自身的艺术语言，理想化地加以表现。他们在发展中虽然也曾受过种种非难，但毕竟成为近代日本画的先驱。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
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