补充资料：园林建筑

    　　园林中有造景作用同时供人游览、观赏、休息的建筑物。
　　
　　园林建筑的不同含义 　东方和西方对园林建筑一词的理解是不同的。以中国为代表的东方自然山水园林是由山、水、植物和建筑组成的。专用于园林的如园亭、园廊、?ā?水榭、园桥等固然是园林建筑，其他如厅堂、殿宇、寺塔等只要在园林中起造景作用有得景效果的也是园林建筑。西方的园林建筑一般是指不包括主体建筑的小型建筑物以及人造喷泉、花台、装饰雕塑、园灯、坐椅等。伊斯兰园林和西方园林一样，主体建筑不在园林建筑之列。
　　
　　按中国园林界的一般看法，在现代的公园、动植物园和游乐园中的展览兽舍、温室、儿童游戏场及其他游乐性建筑对园林景观起到造景作用的，在自然风景区里的建筑起点景、引景、休息作用的，现代的宾馆、文化中心等大型公共建筑附设在屋顶乃至建筑内部空间的亭廊等装饰性的建筑，都是园林建筑。在园林里没有造景作用的构筑物则不应算作园林建筑。但从园林的整体性考虑应尽可能使它具有造景价值，承德避暑山庄的水闸即成一景──水心榭，就是一例。
　　
　　中国园林建筑的发展 　建筑作为园林的要素之一是中国园林的特点，已有悠久的历史。中国园林建筑最早可以追溯到商周时代苑、囿中的台榭。魏晋以后，在中国自然山水园中，自然景观是主要观赏对象，因此建筑要和自然环境相协调，体现出诗情画意，使人在建筑中更好的体会自然之美。同时自然环境有了建筑的装点往往更加富有情趣。所以中国园林建筑最基本的特点就是同自然景观融洽和谐。
　　
　　中国最早的造园专著《园冶》对园林建筑与其他园林要素之间的关系作了精辟的论述。《园冶》共十章，其中专讲园林建筑的有《立基》、《屋宇》、《装折》、《门窗》、《墙垣》、《铺地》等六章。
　　
　　中国的现代园林建筑在使用功能上与古代园林建筑已有很大的不同。公园已取代过去的私园成为主要的园林形式。园林建筑越来越多地出现在公园、风景区、城市绿地、宾馆庭园乃至机关、工厂之中。
　　
　　选址 　园林建筑位置必须根据人对自然景物包括建筑在内的观察研究来确定,要符合自然和生活的要求,务求"得体合宜"。如在高崖绝壁松杉掩映处筑奇观精舍，在林壑幽绝处建山亭，在双峰夹峙处置关隘，在广阔处辟田园等。即使同一类型建筑物，也要根据环境设计成不同的风格。例如北京景山上的五座亭，正中山顶上是三重檐四角攒尖顶，两侧为重檐八角攒尖顶，再下二亭为圆形攒尖顶。又如舫，帝王宫苑颐和园中的石舫与苏州宅园中的舫在规模、用料、装修上都大不相同。
　　
　　园林建筑的位置要兼顾成景和得景两个方面。如颐和园中的佛香阁既是全园的主景，又可在上俯瞰整个湖区，是成景和得景兼顾的范例。通常以得景为主的建筑多建在景界开阔和景色的最佳观赏线上，以成景为主的建筑多建在有典型景观地段而且有合宜的观赏视距和角度。
　　
　　借景 　巧于因借也是中国园林建筑设计的重要原则。"因"为"因势"，就是建筑和自然环境的地形地貌很好地结合起来；"借"为"借景"，就是把园内或园外的佳景借到自己观景范围里来，从各种视点充分欣赏到每一景物。因此,园林建筑设计要突破一般建筑格局,不拘泥对称，也不拘泥朝向。有时为了一棵树，可以去掉半间屋；为了一块石，廊子可以弯过；为了借墙外之景，墙上可以开个洞窗等。"俗则屏之，嘉则收之"，充分发挥各个角度景观的情趣。
　　
　　在中国古典园林中，位于天然风景区的别墅、山庄，或大型宫苑，由于环境自身广阔而富于变化，建筑物除了适应自然地形高低曲折之外，也常采取单纯明确的构图。而在小规模的城市宅园里，则要靠建筑空间和自然空间的穿插变化，才能使人感到步移景异，置身于山石花木的画图之中。因此，园林建筑自身的空间处理或复杂或单纯，必须根据环境的特点来考虑。
　　
　　成景 　中国园林以自然景观为主体，但园林建筑常是造景的中心，或对自然景观起画龙点睛的作用。北京圆明园四十景，承德避暑山庄七十二景，多数以建筑或在建筑中所得的景观为题。中国自然山水园林发挥了建筑作用，使园林景区的划分、空间的安排等都显得层次分明，序列明确，给人更深的印象。北京颐和园的长廊本身是一景观，还起组织导游路线的作用。大型园林中的"园中园"建筑群，如颐和园中的谐趣园，可自成景区，使空间划分更富情趣。中国园林中一墙一垣、一桥一廊无不求充分发挥它们的成景、点景的作用。而且中国园林建筑上大都有匾额楹联，室内还有与景点意境相呼应的诗画。这些诗画和书法艺术对欣赏体会园林艺术和造园家创造环境的匠心，能起到点题和引导的作用。
　　
　　风格 　中国园林素有南方风格和北方风格之分。南方园林以江南宅园为代表，北方园林以帝王宫苑为代表。两者除了规模和自然条件的不同以外，主要差别还表现在建筑形式上。北方的园林建筑厚重沉稳，平面布局较为严整，多用色彩强烈的彩绘，构造近乎"官式"；南方的园林建筑一般都是青瓦素墙，褐色门窗，不施彩画，用料较小，布局灵活，显得玲珑清雅，常有精致的砖木雕刻作装饰。
　　
　　在中国园林发展过程中，南北园林风格曾有交流和渗透。清朝康熙、乾隆两代皇帝数度南巡，使这种交流发展到一个高潮，在当时修建的圆明园、避暑山庄、清漪园等北方园林中出现了很多模仿江南园林名胜的景点和"园中园"。尽管建筑仍是北方形制，但在平面布局和建筑与自然山水的关系上吸取了南方园林的许多特点。江南的许多地方为接待帝王驻跸临幸，也兴建了许多行宫和别馆。如扬州富商为了争宠于皇帝而在瘦西湖兴建的许多园林建筑，多带有北方风格。至今扬州园林建筑仍有融合南北风格的特点。
　　
　　在与外国交流方面，广东的岭南庭园在建筑上吸收不少外国的形式。至今广州园林仍有勇于创新和善于兼收并蓄的传统，建造了一些格调新颖的园林建筑。
　　
　　不论南方或北方的园林建筑，其造型都比一般建筑灵活多样，精巧秀丽。明末清初李渔《一家言》中写道："贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫"。总的说来,园林建筑以朴雅大方为上品,以繁琐矫揉为下品。这样的园林建筑审美观点是和中国园林崇尚自然美的宗旨相一致的。
　　

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