2) insertion lace
绣饰花边
3) embroidery
[英][ɪm'brɔɪdəri] [美][ɪm'brɔɪdərɪ]
刺绣;绣花
4) embroider
[英][ɪm'brɔɪdə(r)] [美][ɪm'brɔɪdɚ]
绣花
1.
Based on geometry computing and graph theory, an algorithm of finding path of embroidering needle is proposed in this paper.
运用几何计算和图论理论提出了一个绣花缝针轨迹自动生成算法 :先对轮廓走向进行定义 ,通过轮廓铅垂方向的局部极值点的分割线将图案从上向下进行分割 ,采用交点的特征值比较彻底地解决了分割时的重点问题 ,将图案区域准确地划分成缝针能一次完成的若干个节点 。
2.
The algorithm of forming embroidering stitch mentioned in the article is brought forward in the course of imitating the embird embroidering software.
该针法生成算法是在对embird绣花软件进行分析并仿制的过程中提出的。
5) embroidery
[英][ɪm'brɔɪdəri] [美][ɪm'brɔɪdərɪ]
绣花
1.
Application of Embroidery Technology in Hotel Uniform Design;
绣花工艺在酒店制服中的运用
2.
With the development of embroidery techniques and embroidery equipments,piece embroidering will be an important means in textile fabric deep-processing,which will play an important role in recycling of textile fabric texture and decorative effects.
随着绣花设备的不断发展,匹绣将成为纺织面料深加工的重要手段,在纺织面料肌理再造、装饰效应再造中发挥重要作用,介绍了绗缝、镂空绣、绳绣、缎带绣、贴布绣及其结合的几种匹绣方法,给出了镂空绣、绳绣的效果图。
6) embroider dress
刺绣服饰
1.
Discussion on China's embroider dress and its art characters;
略论中国刺绣服饰及其艺术特点
补充资料：观郑州崔郎中诸妓绣样一本题作咏绣障
【诗文】：
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
【注释】：
【注释】：
这是一首赞美刺绣精美的诗。首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。争先恐后的模样，眉飞色舞的神态，都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，你瞧，黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，象“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，是不可能在这首诗中找到的。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，而是以映衬取胜，也许这就是《咏绣障》在艺术上成功的主要奥秘。
（陈志明）
【出处】：
全唐诗：卷727-2
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
【注释】：
【注释】：
这是一首赞美刺绣精美的诗。首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。争先恐后的模样，眉飞色舞的神态，都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，你瞧，黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，象“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，是不可能在这首诗中找到的。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，而是以映衬取胜，也许这就是《咏绣障》在艺术上成功的主要奥秘。
（陈志明）
【出处】：
全唐诗：卷727-2
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
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