补充资料：“孤岛”和香港的电影

从1937年11月上海的失守到1941年12月太平洋战争爆发前，上海处于孤岛时期。由于战局动荡，租界林立，各种力量竞起，形成了孤岛时期的电影特色。一方面，虽有许多电影工作者转移到内地和香港，但仍有留下的进步电影工作者坚持斗争。另一方面，是日寇和汉奸的破坏和迫害。还有一方面，是电影界的反动势力和不良分子，他们唯利是图，不管民族利益，乘机大量拍摄古装片、色情片、武侠神怪片来毒害人民。一时间，进步和反动犬牙交错、错综复杂。 这股逆流使得“孤岛”的电影运动受到很大的损失和影响。尽管如此，进步的电影工作者还是顶着风浪，排除困难，拍出了一批令人刮目相看的影片。1932年2月由欧阳予倩编剧、卜万苍导演的《木兰从军》讴歌了抗战的正气。此外，于伶的《花溅泪》、柯灵的《乱世风光》等，都在暴露现实的同时，反映出抗日救亡的时代心声。“孤岛”时期结束后，上海的电影业全部为日寇所侵占。一些爱国的电影工作者退出了影坛。 在香港的电影界中，左翼电影力量原来是比较弱的，但到抗战爆发以后，形势有所改观。这其间，大陆内地的进步电影力量两次向香港转移，第一次是上海沦陷后，有少部分人如蔡楚生、司徒慧敏、谭六友等来到香港，从事抗战电影活动。再加上后来从重庆来的吴蔚云、黎莉莉、凤子等拍摄了《孤岛天堂》、《白云故乡》、《前程万里》等片子。第二次是在1941年皖南事变后，在党组织的安排下，一批进步电影工作者转移来香港。夏衍在香港创刊了《华商报》；韬奋主编的《大众生活》复刊；矛盾主编的《笔谈》等以及《光明报》等使香港文化界顿时呈现出一番新气象。在此其间，粤语片《血溅宝山城》、《游击进行曲》、《小老虎》、《民族的吼声》等的出品，为香港影坛清扫乌烟瘴气、发扬抗日正气，起到了关键的影响。1941年12月8日，太平洋战争爆发，不久，香港就沦陷了，结束了抗战时期南中国电影的历史。

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