1) the official Mixed Drama in Song dynasty
宋"官本杂剧段数"
2) comic performance in Northern Song Dynasty
北宋杂剧
1.
Origin from Henan province,comic performance in Northern Song Dynasty was not only specific historical product when Chinese traditional music converted into drama-musical art from kabuki music but also primary but perfect form in the course of Chinese opera.
兴起于河南的北宋杂剧,既是中国传统音乐由最具代表性的歌舞伎乐形式转向戏乐艺术形式的历史产物,又是中国戏剧艺术发展过程中的初级成熟形态。
4) Zaju of Song Dynasty
宋杂剧
1.
Researching and Analyzing on the "Duansong" and "Ba se" of Zaju of Song Dynasty;
宋杂剧“断送”与“把色”考辨
5) songzɑju juɑnhuɑ
宋杂剧绢画
6) Exquisite brush heavy color painting
宋杂剧绘画
补充资料：宋元杂剧雕刻
宋元时代墓葬中的杂剧雕砖，是当时戏曲表演的图像，也是中国古代艺术史上的珍贵资料。
宋元时代中原和北方地区仿木建筑雕砖壁画墓中的杂剧图像，多用砖雕，嵌于墓壁，也有少数在石棺上用阴线雕刻。其纪年最早的为北宋绍圣三年(1096)，大多数为金代和元初，到元代末年则衰退。
宋元仿木建筑雕砖壁画墓和石棺雕刻画的主题，都是表现墓主人生前家居的生活情景，尤其是表现墓主人夫妇"开芳宴"的情景。"开芳宴"，就是饮宴时要备乐，有散乐和乐舞，后来又盛行杂剧。因此，墓葬中便有杂剧雕刻的发现。
已发现的宋元墓中的杂剧雕刻有20余处，重要者有：①河南荥阳北宋绍圣三年(1096)朱三翁石棺线刻杂剧画；②河南偃师酒流沟北宋墓杂剧雕砖；③"丁都赛"杂剧雕砖；④河南温县宋墓杂剧雕砖；⑤河南禹县白沙宋墓杂剧雕砖；⑥山西稷山县金墓杂剧雕砖；⑦山西侯马大安二年(1210)董屺坚傃墓戏台杂剧雕砖；⑧河南焦作西冯村金墓杂剧雕砖；⑨山西芮城永乐宫中统元年(1260)潘德冲石棺线刻戏台杂剧画。其中第①、⑨项为石棺线刻画；第②、③、④项为浮雕砖刻，线条流畅，尤重细部刻划，为北宋雕砖艺术的代表作品；第⑤、⑥、⑧项为圆雕砖刻；第⑦项的杂剧人物为立体圆雕砖刻，戏台为仿木建筑雕砖，是最负盛名的戏曲文物。
从上述图像看，表演杂剧的或为4人，或为5人，角色相当固定。以偃师和温县杂剧雕砖为例，若按杂剧段数分,中央戴簪花幞头执立轴画或执扇者为艳段,戴展脚幞头执笏者与戴东坡巾托包袱或执骨朵者为正杂剧，浑裹簪花吹口哨者与托鸟笼或叉手者为杂扮；若以角色说，中央戴簪花幞头执立轴画或执扇者为引戏，戴东坡巾托包袱或执骨朵者为末泥，戴展脚幞头执笏者为装孤，浑裹簪花吹口哨者为副净，浑裹簪花托鸟笼或叉手者为副末。时代最早的荥阳朱三翁石棺线刻杂剧画为 4人，有末泥、副净、副末，另一人或是引戏，缺装孤。北宋末至金元时期的杂剧雕砖，或4人或5人，皆有装孤。著名的山西洪洞县元泰定二年(1324)明应王殿忠都秀作场壁画,前排 5人,自左至右为引戏、副净、装孤、副末、末泥。这5个角色为杂剧或院本中的主要角色,即所谓"五花爨弄"。
金元时期仿木建筑雕砖墓的构件，有的是成批生产的,按不同型号配用。雕砖人物像包括墓主人夫妇像、伎乐、杂剧、庖厨、仆侍等。金元墓中的杂剧雕砖画，不论从内容和角色上都没有大变化，实际上没有反映杂剧院本发展的真况。
参考书目
徐苹芳:《宋代的杂剧雕砖》,《文物》1960年第 5期。
廖奔：《宋元戏曲文物与民俗》，文化艺术出版社，1989。
宋元时代中原和北方地区仿木建筑雕砖壁画墓中的杂剧图像，多用砖雕，嵌于墓壁，也有少数在石棺上用阴线雕刻。其纪年最早的为北宋绍圣三年(1096)，大多数为金代和元初，到元代末年则衰退。
宋元仿木建筑雕砖壁画墓和石棺雕刻画的主题，都是表现墓主人生前家居的生活情景，尤其是表现墓主人夫妇"开芳宴"的情景。"开芳宴"，就是饮宴时要备乐，有散乐和乐舞，后来又盛行杂剧。因此，墓葬中便有杂剧雕刻的发现。
已发现的宋元墓中的杂剧雕刻有20余处，重要者有：①河南荥阳北宋绍圣三年(1096)朱三翁石棺线刻杂剧画；②河南偃师酒流沟北宋墓杂剧雕砖；③"丁都赛"杂剧雕砖；④河南温县宋墓杂剧雕砖；⑤河南禹县白沙宋墓杂剧雕砖；⑥山西稷山县金墓杂剧雕砖；⑦山西侯马大安二年(1210)董屺坚傃墓戏台杂剧雕砖；⑧河南焦作西冯村金墓杂剧雕砖；⑨山西芮城永乐宫中统元年(1260)潘德冲石棺线刻戏台杂剧画。其中第①、⑨项为石棺线刻画；第②、③、④项为浮雕砖刻，线条流畅，尤重细部刻划，为北宋雕砖艺术的代表作品；第⑤、⑥、⑧项为圆雕砖刻；第⑦项的杂剧人物为立体圆雕砖刻，戏台为仿木建筑雕砖，是最负盛名的戏曲文物。
从上述图像看，表演杂剧的或为4人，或为5人，角色相当固定。以偃师和温县杂剧雕砖为例，若按杂剧段数分,中央戴簪花幞头执立轴画或执扇者为艳段,戴展脚幞头执笏者与戴东坡巾托包袱或执骨朵者为正杂剧，浑裹簪花吹口哨者与托鸟笼或叉手者为杂扮；若以角色说，中央戴簪花幞头执立轴画或执扇者为引戏，戴东坡巾托包袱或执骨朵者为末泥，戴展脚幞头执笏者为装孤，浑裹簪花吹口哨者为副净，浑裹簪花托鸟笼或叉手者为副末。时代最早的荥阳朱三翁石棺线刻杂剧画为 4人，有末泥、副净、副末，另一人或是引戏，缺装孤。北宋末至金元时期的杂剧雕砖，或4人或5人，皆有装孤。著名的山西洪洞县元泰定二年(1324)明应王殿忠都秀作场壁画,前排 5人,自左至右为引戏、副净、装孤、副末、末泥。这5个角色为杂剧或院本中的主要角色,即所谓"五花爨弄"。
金元时期仿木建筑雕砖墓的构件，有的是成批生产的,按不同型号配用。雕砖人物像包括墓主人夫妇像、伎乐、杂剧、庖厨、仆侍等。金元墓中的杂剧雕砖画，不论从内容和角色上都没有大变化，实际上没有反映杂剧院本发展的真况。
参考书目
徐苹芳:《宋代的杂剧雕砖》,《文物》1960年第 5期。
廖奔：《宋元戏曲文物与民俗》，文化艺术出版社，1989。
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