2) revolutionary historical theme
革命历史题材
1.
Its success lies in: breaking the limitation of revolutionary historical theme,blending plenty of commercial elements,satisfying the audience\'s "horizon of expectation" and expanding the scope of creation.
该剧的成功秘诀在于:突破革命历史题材的局限,融合众多商业元素,满足观众的"期待视界",拓展了创作空间。
3) revolutionary historical novel
革命历史小说
1.
It may be a kind of special phenomenon in the contemporary literary world that the revolutionary historical novel and the new historical novel are created.
革命历史小说与新历史小说创作可谓是当代文坛上的一种独特现象。
4) revolutionary history novels
革命历史小说
1.
Villains are an important part of the character family of "seventeen years" revolutionary history novels.
反派人物是“十七年”革命历史小说人物画廊中的一道重要风景,作为正面人物对立面的“他者”,在特定的历史语境下,对于它的“革命叙事”,不仅能更好地彰显正面人物形象的崇高品质,而且反派人物因其政治教化和道德教化的既定目的充当了教科书的地位。
6) Novel on Revolution History
革命历史小说
1.
As two different formations of novel in New China s literature circles, the Novel on Revolution History and the New History Novel both reflect the spirit of their own age .
革命历史小说与新历史小说是新中国文坛在不同时期产生的不同小说形态。
补充资料：新编历史题材剧目
1949年后编写的反映历史人物和历史事件的剧目。一般称为新编历史剧。其题材范围，包括从上古时代直到五四运动以前的历史。此外，采用民间传统和神话寓言等编写的历史故事剧，也都包容在内，统称为新编历史题材剧目。
历史题材从来是中国戏曲创作的一个重要内容，作者从各自的历史观出发，在民间传说、演义、故事以及正史的基础上,作大量的艺术加工与虚构,以适应舞台演出。宋元以来为人民群众所喜闻乐见的三国、隋唐、水浒等历史故事剧，数量很多。古代和近代的戏曲作家和演员,往往借用历史题材,抒发情怀,寄托政治抱负,以古鉴今或借古喻今。如元代的《汉宫秋》、《赵氏孤儿》，明代的《浣纱记》、《宝剑记》,清代的《长生殿》,近代汪笑侬的《党人碑》，以及20世纪30年代梅兰芳的《抗金兵》，程砚秋的《荒山泪》，周信芳的《徽钦二帝》、《洪承畴》等，在当时都产生过一定的积极作用，有些并成为戏曲史上的名作，传唱至今。但这些作品的时代局限性比较明显，往往不能科学地反映出历史的真实。
中华人民共和国成立后，用历史唯物主义观点编写新的历史剧，是摆在戏曲工作者面前的一个新课题。在如何准确地评价历史人物，正确地反映历史真实，克服反历史主义偏向，做到历史真实与艺术真实相结合，历史剧的"古为今用"等方面，从理论到实践都进行过不少有益的探索和尝试。1962年《戏剧报》编辑部曾编选《历史剧论集》出版。
新编历史题材剧目,既区别于过去的历史剧,又不同于整理改编传统剧目，它要求剧作者具有科学的历史观,善于甄别、分析、运用有关的史料或传说，同时又必须合情合理地发挥艺术想象，塑造出栩栩如生的艺术形象,还要尽可能地调动戏曲舞台艺术的各种手段，施展演员的艺术特长,做到历史真实与艺术真实的和谐、统一。它是个选取题材十分广阔的天地，凡是能够鼓舞人民爱国、进步，奋发向上，提高和丰富人民精神生活、道德修养，给人以文史知识和美的享受的历史题材、古代民间传说，以至神话寓言故事，都是人民群众所需要的。早在革命战争年代，中国共产党领导下的戏曲工作者编演的《逼上梁山》、《三打祝家庄》、《江汉渔歌》、《九件衣?贰?《闯王进京》等，就已从不同角度创造性地作出了有益的尝试。中华人民共和国成立后，在"两条腿走路"、"三者并举"的戏曲剧目政策的指引下，新编历史题材剧目的创作，取得了新的成绩，其中影响较大的作品有：京剧《海瑞罢官》、《海瑞上疏》、《满江红》、《强项令》，扬剧《百岁挂帅》,川剧《夫妻桥》,绍剧《于谦》，彩调《刘三姐》、越剧《红楼梦》，粤剧《关汉卿》，黔剧《奢香夫人》等。
历史题材从来是中国戏曲创作的一个重要内容，作者从各自的历史观出发，在民间传说、演义、故事以及正史的基础上,作大量的艺术加工与虚构,以适应舞台演出。宋元以来为人民群众所喜闻乐见的三国、隋唐、水浒等历史故事剧，数量很多。古代和近代的戏曲作家和演员,往往借用历史题材,抒发情怀,寄托政治抱负,以古鉴今或借古喻今。如元代的《汉宫秋》、《赵氏孤儿》，明代的《浣纱记》、《宝剑记》,清代的《长生殿》,近代汪笑侬的《党人碑》，以及20世纪30年代梅兰芳的《抗金兵》，程砚秋的《荒山泪》，周信芳的《徽钦二帝》、《洪承畴》等，在当时都产生过一定的积极作用，有些并成为戏曲史上的名作，传唱至今。但这些作品的时代局限性比较明显，往往不能科学地反映出历史的真实。
中华人民共和国成立后，用历史唯物主义观点编写新的历史剧，是摆在戏曲工作者面前的一个新课题。在如何准确地评价历史人物，正确地反映历史真实，克服反历史主义偏向，做到历史真实与艺术真实相结合，历史剧的"古为今用"等方面，从理论到实践都进行过不少有益的探索和尝试。1962年《戏剧报》编辑部曾编选《历史剧论集》出版。
新编历史题材剧目,既区别于过去的历史剧,又不同于整理改编传统剧目，它要求剧作者具有科学的历史观,善于甄别、分析、运用有关的史料或传说，同时又必须合情合理地发挥艺术想象，塑造出栩栩如生的艺术形象,还要尽可能地调动戏曲舞台艺术的各种手段，施展演员的艺术特长,做到历史真实与艺术真实的和谐、统一。它是个选取题材十分广阔的天地，凡是能够鼓舞人民爱国、进步，奋发向上，提高和丰富人民精神生活、道德修养，给人以文史知识和美的享受的历史题材、古代民间传说，以至神话寓言故事，都是人民群众所需要的。早在革命战争年代，中国共产党领导下的戏曲工作者编演的《逼上梁山》、《三打祝家庄》、《江汉渔歌》、《九件衣?贰?《闯王进京》等，就已从不同角度创造性地作出了有益的尝试。中华人民共和国成立后，在"两条腿走路"、"三者并举"的戏曲剧目政策的指引下，新编历史题材剧目的创作，取得了新的成绩，其中影响较大的作品有：京剧《海瑞罢官》、《海瑞上疏》、《满江红》、《强项令》，扬剧《百岁挂帅》,川剧《夫妻桥》,绍剧《于谦》，彩调《刘三姐》、越剧《红楼梦》，粤剧《关汉卿》，黔剧《奢香夫人》等。
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