1) Koguryo grave frescos
高句丽墓室壁画
1.
This thesis aims to reveal and study the origin and the unique national decorative styles of Koguryo grave frescos from the perspectives of its social background, expressing language and expressive content.
本文从高句丽墓室壁画的社会背景、表现语言以及表现内容等方面的装饰特色入手来论述高句丽壁画的起源及其独特的民族装饰风格。
2) tomb mural paintings of Koguryo in Ji'an
集安高句丽墓壁画
3) mural frescos
墓室壁画
1.
With consulting the historical literatures, this dissertation probes into the contents of the mural frescos.
第二章对全国范围内的宋代壁画墓进行了分区研究,打破今天的行政区划,尝试按照宋代的区域规划将壁画墓分为以河南为中心的中原地区:河北、陕西、山西北部边防地带;福建以尤溪为中心的地区三个部分,并从经济、文化、墓室壁画的历史渊源以及宋代以生者的吉凶为主的丧葬观念等几个方面入手,探讨宋代墓室壁画出现的背景以及不同地域墓室壁画图像配置规律、内容的异同等。
4) Tombs of the Ancient Koguryo Kingdom
高句丽墓葬
1.
The Modern Study of "Capital Cities and Tombs of the Ancient Koguryo Kingdom" in the Northeast Region;
东北世遗高句丽墓葬建筑构制的现代研究
5) multi-chamber brick tomb with wall painting
多室壁画墓
6) arc-brick-tomb painting
弧形砖室墓壁画
补充资料:隋唐墓室壁画
隋唐时代是中国壁画的繁荣期。画家及画工在两京地区(今陕西省西安市和河南省洛阳市)的宫殿、衙署、邸宅、寺观绘制了大量巨幅壁画。由于时代变迁,这些壁画均已荡然无存。中华人民共和国成立后,在陕西、山西、山东、广东、新疆、内蒙古等地发掘了一批隋唐时代的墓葬,其中不少绘有壁画,为研究隋唐时代的社会生活、典章制度提供了形象资料,对研究绘画、建筑有着重要价值。
隋代壁画墓发现较少,山东嘉祥英山1号隋墓绘有天象,出行、出游,宴季行术等图。
陕西西安原是唐代首都,也是唐代皇室贵族坟墓集中区。据统计,西安及周围地区已发现的重要唐代壁画墓有:陕西省三原县李寿墓(贞观四年,630)、西安市郭杜镇执失奉节墓(显庆三年,658)、礼泉县郑仁泰墓(麟德元年,664)、西安市羊头镇李爽墓(上元二年,675)、礼泉县阿史那忠墓(上元二年)、乾县李重润墓(神龙二年,706)、乾县李贤墓(神龙二年)、长安县韦泂墓(景龙二年,708)、咸阳市底张湾薛瓦墓(景云元年,710)、西安市经五路苏思勗墓(天宝四年,745)、西安市韩森寨雷府君夫人宋氏墓(天宝四年)、咸阳市底张湾张去奢墓(天宝六年)等。
这些墓室壁画,大多出于宫廷画师或技艺高超的民间画工之手,场面宏大,技艺高超,又伴有墓志出土,有很高的历史价值和艺术价值。
这些壁画随着墓道、天井,甬道、墓室的不同而设计绘制,表现了死者生前的显赫地位和奢侈生活。
其题材大致可分为:①四神:青龙、白虎、朱雀、玄武;②狩猎:猎骑、架鹰、架鹞、驯豹等;③仪仗:车骑、伞、骆驼、戟架等;④宫廷及家居生活:男侍、女侍、乐舞、马毯、宴饮、农耕、农牧、六鹤屏风等;⑤礼宾:鸿胪寺官员,外国及国内少数民族宾客;⑥建筑:阙、城、楼阁、寺院、道观及斗拱、柱、枋、平棊图案等;⑦星象:金乌、蟾蜍、银河、星斗等。
唐墓壁画以人物为主,以简练的线描、鲜明的色彩,栩栩如生地描绘了各种人物形象。
人物形象在不同时期又各具特色:初唐侍女具有清秀、修长的体态,其线条为铁线描,如李寿墓壁画;盛唐侍女则是大髻宽衣,丰厚为体,如薛氏墓、张去奢墓壁画;而李仙蕙(永泰公主)墓、李贤(章怀太子)墓、李重润(懿德太子)墓的壁画线描流畅自然,所绘侍女形象应属于初唐向盛唐过渡的风格。
壁画中的建筑、树石、花鸟等背景和点缀,显示出题材容量的扩大和表现技法的进步。懿德太子墓的城阙画得向背分明,不失绳墨,在处理远近及立体结构上符合透视原则,在绘制阙楼的屋顶平座、墩台时使用了界尺或拉线弹打的方法。树石的描绘使用了富有变化的勾斫皴染,鸟兽的描绘也生动逼真,反映了山水、界画、花鸟题材的进步。
已发现的隋唐墓室壁画制作大都经过墙壁处理、起稿、定稿、白画、着色等工序。常用的颜色有土红、石青、石绿、石黄、硃磦、银硃等。宫室画的桎、枋、斗拱采用了单线平涂的画法。人物的衣饰采用晕染法,大型的龙虎及图案花纹则运用叠晕的方法,层次丰富,色调鲜明。特别是对多种矿物色的调配,增强了色泽的亮度和固定性能,在历经千余年以后,迄今颜色犹能保持鲜艳明快的效果。
隋代壁画墓发现较少,山东嘉祥英山1号隋墓绘有天象,出行、出游,宴季行术等图。
陕西西安原是唐代首都,也是唐代皇室贵族坟墓集中区。据统计,西安及周围地区已发现的重要唐代壁画墓有:陕西省三原县李寿墓(贞观四年,630)、西安市郭杜镇执失奉节墓(显庆三年,658)、礼泉县郑仁泰墓(麟德元年,664)、西安市羊头镇李爽墓(上元二年,675)、礼泉县阿史那忠墓(上元二年)、乾县李重润墓(神龙二年,706)、乾县李贤墓(神龙二年)、长安县韦泂墓(景龙二年,708)、咸阳市底张湾薛瓦墓(景云元年,710)、西安市经五路苏思勗墓(天宝四年,745)、西安市韩森寨雷府君夫人宋氏墓(天宝四年)、咸阳市底张湾张去奢墓(天宝六年)等。
这些墓室壁画,大多出于宫廷画师或技艺高超的民间画工之手,场面宏大,技艺高超,又伴有墓志出土,有很高的历史价值和艺术价值。
这些壁画随着墓道、天井,甬道、墓室的不同而设计绘制,表现了死者生前的显赫地位和奢侈生活。
其题材大致可分为:①四神:青龙、白虎、朱雀、玄武;②狩猎:猎骑、架鹰、架鹞、驯豹等;③仪仗:车骑、伞、骆驼、戟架等;④宫廷及家居生活:男侍、女侍、乐舞、马毯、宴饮、农耕、农牧、六鹤屏风等;⑤礼宾:鸿胪寺官员,外国及国内少数民族宾客;⑥建筑:阙、城、楼阁、寺院、道观及斗拱、柱、枋、平棊图案等;⑦星象:金乌、蟾蜍、银河、星斗等。
唐墓壁画以人物为主,以简练的线描、鲜明的色彩,栩栩如生地描绘了各种人物形象。
人物形象在不同时期又各具特色:初唐侍女具有清秀、修长的体态,其线条为铁线描,如李寿墓壁画;盛唐侍女则是大髻宽衣,丰厚为体,如薛氏墓、张去奢墓壁画;而李仙蕙(永泰公主)墓、李贤(章怀太子)墓、李重润(懿德太子)墓的壁画线描流畅自然,所绘侍女形象应属于初唐向盛唐过渡的风格。
壁画中的建筑、树石、花鸟等背景和点缀,显示出题材容量的扩大和表现技法的进步。懿德太子墓的城阙画得向背分明,不失绳墨,在处理远近及立体结构上符合透视原则,在绘制阙楼的屋顶平座、墩台时使用了界尺或拉线弹打的方法。树石的描绘使用了富有变化的勾斫皴染,鸟兽的描绘也生动逼真,反映了山水、界画、花鸟题材的进步。
已发现的隋唐墓室壁画制作大都经过墙壁处理、起稿、定稿、白画、着色等工序。常用的颜色有土红、石青、石绿、石黄、硃磦、银硃等。宫室画的桎、枋、斗拱采用了单线平涂的画法。人物的衣饰采用晕染法,大型的龙虎及图案花纹则运用叠晕的方法,层次丰富,色调鲜明。特别是对多种矿物色的调配,增强了色泽的亮度和固定性能,在历经千余年以后,迄今颜色犹能保持鲜艳明快的效果。
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