1) volume
响度（音量）
2) loudness
响度
1.
Fuzzy Histogram Audio Retrieval Method Based on Principal Loudness Component;
基于响度主分量模糊直方图的音频检索方法
2.
The study of loudness calculation based on moore s model;
Moore响度模型的数值计算方法
3.
Study on numerical calculation model for hearing loudness;
听觉响度数值计算模型研究
3) loundness
响度
4) influence
影响度
1.
Two indexes of influence and sensitivity were presented to evaluate the invertibility of E,μ,C,φ,σ_x,σ_y,τ_(xy) in e-p models.
为了更好地利用位移反分析方法指导巷道工程实践,对巷道位移反分析中各力学参数、初始地应力的可反演性进行了较深入的研究,提出了用影响度和敏感度两个指标来评价弹塑性模型下的E,μ,C,φ,σx,σy,xτy的可反演性。
5) influence degree
影响度
1.
The contribution of each element can be expressed by influence degree of boundary element on the sound (IDES).
以亥姆霍兹积分公式为基础的边界元法表明,封闭区域内某一点的声压可以看作是以边界面上各单元为声源发出的声波在这一点的叠加,而每一个单元对该点的声压的贡献程度可以用该单元的影响度表示 通过影响度分析,可以确定影响区域内噪声的主要单元,从而为有效降低噪声提供依据 在介绍边界单元影响度概念的基础上,对影响度的特点和根据影响度控制噪声的策略进行了讨论,认为,为有效降低目标点附近的噪声,应优先控制影响度较大单元的声辐射,并举例说明根据单元影响度降低噪声的方
2.
Methods Using influence degree as the standard of feature selection for a good calculation complex degree and using a new data structure which is an attribute list based on classification for a good retractility.
方法提出了用影响度作为属性选择的标准,为了使算法具有良好的可伸缩性,引入了基于类别的属性表的新的数据结构。
6) Zwicker sound pressure level
Zwicker响度
1.
The characteristics of human hearing system and the features of tire noise are analysed,the benifits from the replacement of Zwicker sound pressure level for sound level A as the criterion of objective tire noise evaluation are described,and a comparative test between two creteria,i.
分析了人听觉系统的特性和轮胎噪声的特点 ,阐述了用Zwicker响度替代A声级作为轮胎噪声客观评价指标的优点 ,并对Zwicker响度和A声级两种客观评价指标进行对比试验。
参考词条
补充资料：嗓音音量
与嗓音的音质一样，是由歌唱者的气息运用、声带振动、共鸣腔体调整三者协调配合高效率发声的结果。嗓音洪亮的歌剧演员可以使歌声穿越庞大的伴奏乐队和数千人的观众席，清晰地达到最后一排的观众耳中。
音量与气息的关系 "气为声之帅"。气息支持不足则音质虚浮，音量弱小，声乐中称之为"衷气不足"。气息使用过猛，喉部肌肉僵硬,也会使声门闭合不严,声带振动不正常，声音嘶哑，也能导致音量减弱。
音量与声带的关系 一般说来，唱低、中声区时声带用得较长、较宽、较厚(即重机能状态,发出"胸声")；唱高声区时声带用得较短、较窄、较薄（即轻机能状态，用声带边缘振动，发出"头声"）。声带较宽时振幅较大，音量也就较大，反之亦然。但是振幅又与频率成反比，频率越高，振动次数越多越快,振幅就变得越小,而振幅变小时音量也就要相应地变小，因之这就是为什么一般人唱到高音时，声音反而尖细而音量不如中、低声区大的原因。
音量与共鸣管的关系 美声唱法的歌唱者都能做到唱得越高，声音越洪亮，这并不是因为声带机能有何不同，而是由于共鸣管（主要是咽腔）的拉长和扩大体积，增加了声音的共鸣的缘故。所以，美声唱法的歌者，往往在唱高音时喉结不是向上升，而是稍向下降（或保持原状）。喉结下降后,咽管就得以拉长并扩大体积,增加共鸣。但也不是喉结降得越低越好。共鸣管的长短、粗细、体积要与音高（频率）作合理的配合，过长、过大或不足，都不能得到最佳共鸣，所以歌唱中对每一个音高、音量、音质、母音都要作极为细微的、几乎难以觉察的声带及共鸣管的调整，俗称"找位置"、"找共鸣焦点"。
音量不同于音强。音强是人耳所感觉到的强弱响度，有时与实际音量并不一致。听10个人唱歌，不见得就比听1个人唱时强10倍,或者同一个人用同一母音、同一音量唱同一音高，高泛音较多的声音就比高泛音少的声音听起来音强。
音量与气息的关系 "气为声之帅"。气息支持不足则音质虚浮，音量弱小，声乐中称之为"衷气不足"。气息使用过猛，喉部肌肉僵硬,也会使声门闭合不严,声带振动不正常，声音嘶哑，也能导致音量减弱。
音量与声带的关系 一般说来，唱低、中声区时声带用得较长、较宽、较厚(即重机能状态,发出"胸声")；唱高声区时声带用得较短、较窄、较薄（即轻机能状态，用声带边缘振动，发出"头声"）。声带较宽时振幅较大，音量也就较大，反之亦然。但是振幅又与频率成反比，频率越高，振动次数越多越快,振幅就变得越小,而振幅变小时音量也就要相应地变小，因之这就是为什么一般人唱到高音时，声音反而尖细而音量不如中、低声区大的原因。
音量与共鸣管的关系 美声唱法的歌唱者都能做到唱得越高，声音越洪亮，这并不是因为声带机能有何不同，而是由于共鸣管（主要是咽腔）的拉长和扩大体积，增加了声音的共鸣的缘故。所以，美声唱法的歌者，往往在唱高音时喉结不是向上升，而是稍向下降（或保持原状）。喉结下降后,咽管就得以拉长并扩大体积,增加共鸣。但也不是喉结降得越低越好。共鸣管的长短、粗细、体积要与音高（频率）作合理的配合，过长、过大或不足，都不能得到最佳共鸣，所以歌唱中对每一个音高、音量、音质、母音都要作极为细微的、几乎难以觉察的声带及共鸣管的调整，俗称"找位置"、"找共鸣焦点"。
音量不同于音强。音强是人耳所感觉到的强弱响度，有时与实际音量并不一致。听10个人唱歌，不见得就比听1个人唱时强10倍,或者同一个人用同一母音、同一音量唱同一音高，高泛音较多的声音就比高泛音少的声音听起来音强。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。