1) diminutive
小称变音
1.
The diminutive of Dacun Tuhua in Qujiang County can be divided intotwo types of phoneticn forms according to phonological condition,i.
粤北曲江县白沙镇大村土话的小称变音,按照音韵条件分化为两种语音形式,即古清声母字、常用全浊上字及次浊上字(本音均为阴调类)今读带有中塞性质的中升变调,其他浊声母字(本音均为阳调类)今读带有中塞性质的高升变调。
2) diminutive
小称
1.
The diminutive is common in Xiang dialects.
湘语的小称现象比较普遍,主要有五种类型:后附词缀型、前加准词缀型、重叠型、变调型、混合型。
2.
This paper describes a special form of diminutive of Longgui Tuhua, a dialect distributed North of Guangdong Province.
粤北龙归土话中有一种特殊的小称形式,小称语素所在音节的声调和韵母同时发生变化,声调变作一个降升形式的曲折调,调变的同时,韵母的主元音被一个喉塞音塞断为前后两部分,喉塞后发音继续连接。
3.
There are three kinds of diminutives in form in YBTH, i.
粤北土话中有三种不同形式的小称，一种是变调，一种是中塞韵母加变调，另一种是后塞韵母加变调。
3) diminutives
小称
1.
The diminutives of Huizhou(徽州) dialects can be divided into two types of forms: One is Erhua(儿化), the other is tone modification of the diminutives.
徽州方言的小称形式分两种,一种是儿化,一种是小称变调,其基本功能与北京话儿化相类。
2.
This paper covers four sections as follows: 1) Phonetic types of diminutives in the Maoming dialect; 2) internal relations among these phonetic types of diminutives; 3) a further discussion on the relation between suffix -er 儿 and tone changes; and 4) conclusion.
粤西是广东境内粤语小称“儿”尾比较发达的地区,尤其是茂名市所辖五个市县(茂名、高州、信宜、电白、化州)表现更为典型。
4) suffix
小称后缀
1.
"Er" has undergone a complex process from a independent word into a suffix.
宋朝时“期-儿”缀的使用频率很高,而且由小称后缀发展成名词标记。
5) minimize things by using the Er(儿) suffix
小称儿化
6) non-minimizing constructions
非小称式
参考词条
补充资料：欢音 苦音
中国西北及陕西省关中地区戏曲和民间音乐中普遍应用的音乐术语。由两种不同的音阶与调式所形成，作为表现感情气质变化的技法之一。在秦腔称为欢音、苦音，或花音、哭音，眉户称硬调、软调，碗碗腔称花音子、苦音子，四川弹戏称甜皮、苦皮，或甜品、苦品。
欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂，虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音，因而色彩大异。对此，国内有两种不同观点，一种认为苦音仍属徵调式，因其si音在实际运用时，习惯上略低于本律，故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上，有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时，因低于本律的si音在旋律中甚为活跃，实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上，而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"（闰即降si音）。这种七声音阶的移宫法，古代又称为"改柱换调"（柱即今日琵琶的"相"）。近代学者有人认为，它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系，虽与汉族音乐逐步融合，却仍保留了"燕乐"的某些因素。
苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧，在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见，各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同，其技巧手法却相同。
以陕西眉户的"月调"为例，可看出在音乐材料基本相同的情况下，欢音与苦音的变异。
此外，粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五"，与欢音、苦音的性质基本相同。
欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂，虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音，因而色彩大异。对此，国内有两种不同观点，一种认为苦音仍属徵调式，因其si音在实际运用时，习惯上略低于本律，故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上，有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时，因低于本律的si音在旋律中甚为活跃，实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上，而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"（闰即降si音）。这种七声音阶的移宫法，古代又称为"改柱换调"（柱即今日琵琶的"相"）。近代学者有人认为，它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系，虽与汉族音乐逐步融合，却仍保留了"燕乐"的某些因素。
苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧，在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见，各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同，其技巧手法却相同。
以陕西眉户的"月调"为例，可看出在音乐材料基本相同的情况下，欢音与苦音的变异。
此外，粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五"，与欢音、苦音的性质基本相同。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。