1) the dialogism of tex tual narrative discourse
叙事话语的对话性
2) narrative discourse
叙事话语
1.
On the Local Narrative Discourse in Chinese Movie and Television;
中国影视艺术中的本土“叙事话语”试探
2.
On narrative discourse,it takes the way of "saying" news rather than broadcasting mode,focusing on relaxation,colloquial and natural beauty.
它在叙事话语上,采用"说新闻"的播报方式,注重轻松性、口语化和自然美;在叙事结构上,"调侃新闻"、"奇观展示"一显一隐地表征着两条行进路线,生成文本意义;在叙事视角上,运用富有交流性、亲切感的第二人称叙事视角,借助柔性叙事策略,有效缩短受传双方的距离。
3.
Since late 1980s,feminist narratology in the west has refocused its attention to the relations among narrative discourse,gender and identity,including the gendered narrative strategies,gendered interpretation of specific narration and the construction of the reader s gender identity by narrative forms.
20世纪80年代后期开始,西方女性主义叙事学主要研究叙事话语与性别及身份的关联,包括各种话语策略的性别差异,具体叙事的性别化阐释,以及叙事形式对读者性别身份的建构等。
3) narrative language
叙事话语
1.
ObServe the wotld through self s eyes ——on Tie Ning s unique narrative language;
用自己的眼睛看世界——论铁凝独特的叙事话语
2.
With the main focus on finger youth and their dreams in the cosmopolitan city,the development of his novels includes 66 types of narration and 11 types of subsequent involving the same logic order,embodying and representing abstract structure that goes with the spiritual life and fate of the characters,revealing the novelist personal narrative language and cognitive style.
由此可以进一步揭示出作家个性化的叙事话语和认知范式。
3.
Abstract: The article, centering on the narrative language mode of film texts, which taking Zhang Yimou s films, as individual case of the NO.
本文从影片故事本文的叙事话语模式切入，以张艺谋为第五代导演的个案，以娄烨为新生代导演的个案，从叙事话语模式中的不同叙事话语文化语境的建构策略、叙事话语模式中不同的时空建构策略以及影片本文中的影像视点与话语权力策略三个方面来分析指出，这些策略并非为颠覆传统男性中心权威话语，只是作为中心话语的别样表述，没有削弱反而重复、加强了对男性中心话语权威的维护。
5) unnarrative words
非叙事性话语
1.
But, the artistic modernization of them can be shown through analysis the narrative vision, narrative words pattern and unnarrative words of her novel legend .
张爱玲作品常被误读为古典式叙述 ,但通过对其小说集《传奇》的叙述视角、叙述话语模式和非叙事性话语的分析 ,可以显示出其艺术表现的现代性。
6) Horizontal Narrative Discourse
非线性叙事话语
1.
On Metafictional Narrative Strategies of Horizontal Narrative Discourse and "Fragment" Narration in Zuckerman Trilogy;
“佐克曼三部曲”的元小说叙事策略：碎片叙事及非线性叙事话语研究
补充资料：叙事性舞蹈
亦称情节性舞蹈。是通过一定的情节事件，来塑造人物、表现作品的主题思想的舞蹈。叙事性舞蹈和舞剧虽然都具有不同的人物和一定的情节，但它们却有根本不同的特质。叙事性舞蹈一般都比较短小，情节比较简单，不象舞剧那样有着复杂的情节、曲折的故事和尖锐的矛盾冲突。如舞蹈《难忘的泼水节》，表现了周恩来在西双版纳与傣族人民群众一起欢度泼水节的场面。把周恩来和人民群众同呼吸共命运的高贵品德，深入、紧密联系人民群众的优良作风，作了典型的概括和集中的艺术表现，成功地塑造出周恩来和傣族人民群众的舞蹈形象。
表现寓言、童话故事和具有一定情节事件的讽刺舞蹈，一般也归为叙事性舞蹈一类。寓言、童话舞蹈作品都富于幻想，习惯于采用夸张、比喻和拟人化的表现手法，以生动的情节和鲜明的舞蹈形象来表现一定的生活哲理,使人们从中受到启发和教育。如根据希腊寓言《农夫与蛇》创作的同名舞蹈，说明了"不要怜惜像蛇一样的恶人"这个生活哲理。中国民间舞蹈《鹬蚌相争》，以"鹬蚌相争，渔翁得利"的寓言故事，告诫人们要珍视友谊和团结，不要闹内部纠纷，以免两败俱伤，而使第三者得利。
表现寓言、童话故事和具有一定情节事件的讽刺舞蹈，一般也归为叙事性舞蹈一类。寓言、童话舞蹈作品都富于幻想，习惯于采用夸张、比喻和拟人化的表现手法，以生动的情节和鲜明的舞蹈形象来表现一定的生活哲理,使人们从中受到启发和教育。如根据希腊寓言《农夫与蛇》创作的同名舞蹈，说明了"不要怜惜像蛇一样的恶人"这个生活哲理。中国民间舞蹈《鹬蚌相争》，以"鹬蚌相争，渔翁得利"的寓言故事，告诫人们要珍视友谊和团结，不要闹内部纠纷，以免两败俱伤，而使第三者得利。
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