1) wuyan poetry and zayan poetry
五言杂言诗
2) Five-Word Poem
五言诗
1.
Zhong discussed only the five-word poem(五言诗)while Cao s excellence poems were the four-word poem.
本文认为钟嵘在"风力"与"丹采"二者之中更重视后者,曹操诗却不符合这一标准;钟嵘评诗"止乎五言",而曹操诗歌成就主要在四言诗;曹操五言诗均属乐府诗,尚属"汉音",不是钟嵘关注的文人五言徒诗;后代对曹操的接受是一种非纯文学的接受,曹操更多地是作为一个政治家、军事家从事文学创作,其文才在很大程度上为其政事所掩,这也是其文学家身份并不为钟嵘所充分重视的一个原因;后代对曹操诗的等级品评有非议的属于少数,从而也反证钟嵘的品评在当时及后世批评家眼里是受到认可的。
2.
There were four-word poem,folks in Chu,five-word poem and irregular-word poem in this stage.
这一时期五言诗的优势日渐明显,并且五言诗是融合了诗、骚和乐府诗歌的创作手法而成的,五言诗无论是句法上还是意境上都深的诗、骚的精髓,而且在抒情和言志上都显示它的优势,最重要的是创作了以《古诗十九首》为代表的作品。
3) Poem with Five Characters to a Line
五言诗
1.
Especially he made a big contribution towards a poem with five characters to a line.
诗歌是曹植文学活动的主要领域,他在诗歌艺术上有很多创新发展,特别是在五言诗的创作上贡献尤大。
5) poems with five characters to a line
五言诗
1.
Zhong Rong s Shi Pin was the first to study xing,bi and fu in the writing of poems with five characters to a line.
钟嵘《诗品》是第一个把兴、比、赋放在五言诗的写作中进行研究的 ,以为三者务必“酌而用之” ,不可偏废 ,为五言诗理论的建立奠定了基础。
6) five-character poetry
五言诗
1.
Caocao s poems demonstrates the changing track from the four-character to five-character poetry.
五言诗是在清商乐中成熟的,清商乐是由建安之后曹氏父子所开创的新兴音乐。
补充资料：言菊朋(1890～1942)
京剧演员，工老生。原名锡。蒙古族。北京人。祖父世袭清朝武官。幼入陆军贵胄学堂读书，曾任蒙藏院录士。少时酷爱谭鑫培的艺术，谭每演出必往观听，并从陈彦衡学"谭派"戏，又得红豆馆主、王瑶卿、钱金福、王长林等教益。1916年前后出入于言乐社、春阳友会等票房,借台练戏，声名渐起。1923年经友人推荐,代王凤卿随梅兰芳赴沪演出，从此成为专业演员。早年恪守"谭派"正宗，20年代末自己挑班后，开始整理演出一些"谭派"以外的剧目，博采各家之长，结合自己嗓音条件，创造新腔，逐渐形成独特风格，世称"言派"。他文学修养较深，兼长书画，尤精音律，对"四声"的运用有深刻的研究。他认为音韵、声腔是老生表演的重点，主张"腔由字生，字正而腔圆"。他的唱腔念白力求不倒字飘音，字准句清，婉转跌宕,精巧细腻,韵味醇厚，善于表达人物的愁苦哀怨之情。《让徐州》、《卧龙吊孝》、《骂王朗》等为其独擅剧目。言菊朋为人耿介，晚境多舛，然于艺术的追求与革新精神，则矢志不移。长子少朋，工老生；长女慧珠，工青衣、花旦，为"梅派"传人。弟子有张少楼（女），私淑者有李家载等。
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