1) O Neill's modern tragic sense
奥尼尔的现代悲剧理念
3) Eugene O Neill's Tragedies
尤金.奥尼尔悲剧
5) On the Characteristics of O Neill s Tragedy
奥尼尔悲剧特色论
6) modern tragedy
现代悲剧
1.
Being Alive: A Modern Tragedy Composed of "Absurdity" and "Irrationality";
《活着》,由“荒诞”与“非理性”构成的现代悲剧
2.
The western tragedy evolved into the modern tragedy period,it broke the tradition of the old tragedy theories, and entered the new stage of another.
从西方悲剧的源头开始,简要考察西方悲剧理论的演变史,并顺及论述马列文论悲剧理论的成熟之所在和悲剧的美学特征,最后简单关照西方现代悲剧之现状。
补充资料：奥尼尔
| 奥尼尔（1888～1953） O'Neill，Eugene 美国剧作家。1888年10月18日生于演员家庭，卒于1953年11月27日。普林斯顿大学肄业，从事过演员、职员、水手、记者等多种工作。1913年开始戏剧创作。1914年在贝克的47戏剧写作训练班学习，后到普罗文斯敦剧团工作，并由该团上演了他早期的一些独幕剧。《天边外》一剧则在《时髦人士》杂志编辑内森帮助下于1920年在百老汇上演成功，奥尼尔为此获普利策奖，从而确立了他作为美国最主要戏剧家的地位。此后相继上演的《榆树下的欲望》、《马可百万》和《奇异的插曲》更加轰动百老汇。然而，在《啊，荒野！》和《无穷的岁月》上演后，他却退出戏剧界12年之久，并拒绝上演他的任何新作。1936年他获得诺贝尔文学奖金，继而写出一系列作品：《送冰的人来了》、《直到夜晚的漫长一天》、《月照不幸人》、《诗人的气质》、《休伊》。他在逝世前不久毁掉了一些未完成的作品手稿。其他剧作有《毛猿》等。
奥尼尔的戏剧受到易卜生和斯特林堡的强烈影响，但在某些剧作中，又表现出德国表现主义戏剧、古希腊悲剧乃至弗洛伊德理论的影响，如《榆树下的欲望》描写农场主卡伯特同他儿子埃本和第3个妻子爱碧围绕农庄所有权和他们之间的三角关系所做的斗争和悲惨结局，在风格、手法上都类似欧里庇得斯的悲剧。《毛猿》主人公扬克以能够开动海上巨轮而自豪，但在资产阶级社会中，却无力改变自己的非人生活地位，只能到动物园的大猩猩中去寻找自己的归属，兼有现实、表现和象征的意义。奥尼尔几乎对戏剧史上自古至今的各种手法、程式或风格，都进行了一些尝试。他对资本主义制度下人的处境、人的内心感受深有体会，其剧作在不同程度上反映了美国的现实和问题，表达了他的态度和看法，尽管有些看法是唯心或神秘主义的。奥尼尔是美国戏剧史上具有划时代意义的作家，他的优秀剧作使美国戏剧真正成为美国文学的一部分，并获得了世界的重视和承认。 |
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