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1)  vocal breadth
音广度
2)  syllablespan test
音节广度测验
3)  Audio broadcasting
语音广播
4)  Cantonese music
广东音乐
1.
The use of violin in Cantonese music and opera——An analysis on the case of violin in "nationalized" process;
小提琴在广东音乐及粤剧演奏中的使用——小提琴“民族化”发展个案分析
2.
The main creation methods of Cantonese music are up beat to start phrase, ornaments, repeat the figures and rhytems, scales process and sequence.
广东音乐以句首弱起、装饰音(帽头花)、音型与节奏的重复、音阶进行和模进为主要特征的创作手法。
5)  Huguang accent
湖广音
6)  Guangdong music
广东音乐
1.
The article discusses life-force, tension, diffusion and cultural-field of Guangdong music, especially analyzing Guangdong music s coexisting features of "developing with the time","exceeding the space-time" , compatibility and individuality, and tension of unification between " physiological value" and " mental value" .
本文论述了广东音乐所具有的生命力、张力与辐射力,并着重分析了它具有的“与时俱进”和“超越时空”并存,“兼容性”与“独特性”同在,“生理价值”与“心理价值”统一的张力。
2.
His representative works of Chinese piano music were mostly adapted from Guangdong music,having distinctive characteristics and great values.
陈培勋先生是我国著名音乐教育家,国内外知名作曲家,其钢琴音乐代表作大多采用广东音乐编创,具有鲜明的艺术特色和价值体现。
补充资料:欢音 苦音
      中国西北及陕西省关中地区戏曲和民间音乐中普遍应用的音乐术语。由两种不同的音阶与调式所形成,作为表现感情气质变化的技法之一。在秦腔称为欢音、苦音,或花音、哭音,眉户称硬调、软调,碗碗腔称花音子、苦音子,四川弹戏称甜皮、苦皮,或甜品、苦品。
  
  欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂,虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音,因而色彩大异。对此,国内有两种不同观点,一种认为苦音仍属徵调式,因其si音在实际运用时,习惯上略低于本律,故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上,有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时,因低于本律的si音在旋律中甚为活跃,实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上,而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"(闰即降si音)。这种七声音阶的移宫法,古代又称为"改柱换调"(柱即今日琵琶的"相")。近代学者有人认为,它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系,虽与汉族音乐逐步融合,却仍保留了"燕乐"的某些因素。
  
  苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧,在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见,各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同,其技巧手法却相同。
  
  以陕西眉户的"月调"为例,可看出在音乐材料基本相同的情况下,欢音与苦音的变异。
  
  此外,粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五",与欢音、苦音的性质基本相同。
  

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