1) artistic archeology
美术考古学
1.
The research of artistic archeology is not to judge the aesthetical values of the works, but to probe into the potential significances of all artificial works.
美术考古学研究不是对作品美学价值的评判,而是致力于所有人造物品形态背后观念意义的探究。
2) On the Archaeology of Art
美术考古学浅议
4) Teaching of art college entrance examination
美术高考教学
1.
Teaching of art college entrance examination is an integral part of high school teaching and the expanding and extending of art courses during the period of compulsory education.
美术高考教学是普通高中教学的有机组成部分,是义务教育阶段美术课程的拓展和延伸,是连接基础教育和高校美术教育的环节,也是高校美术教学不可或缺的组成部分。
5) American Institute of Nautical Archaeology
美国航海考古学会
补充资料:美术考古学
考古学的分支学科,以田野考古发掘和调查所获得的美术遗迹和遗物为研究对象。它从历史科学的立场出发,依据层位学、类型学等考古学研究方法,结合古代文献以及传世的有关遗物,阐明美术的产生、发展过程,以及与物质文化发展的联系,为人类文化史研究提供准确可靠的实物例证。美术考古学的研究范围及对象,有时与美术史相同,但研究方法和研究目的则具有质的差别。
在世界范围内,近代考古学的萌发,与欧洲文艺复兴后人们对希腊、罗马等古典美术品的收集关系密切。随着考古学逐渐发展成一门严谨的科学,作为考古学分支的美术考古学,才与从审美的观念研究美术的美术史区别开来。中国的田野考古发掘工作,始于20世纪20年代周口店旧石器时代遗址的发掘,历史较短。以田野考古调查发掘为基础的美术考古学,则是在以后才开始的。1949年后,随着考古事业的空前发展,中国美术考古学逐渐成长,但是至今还缺乏系统的深入的学术研究,尚未形成完整的体系。
美术考古学研究的年代范围,上起旧石器时代,下迄各历史时代,所以它既属于史前考古学的范围,也属于历史考古学的范围。但其研究重点,主要在宋元时期以前。宋元以后,由于历史文献日益丰富,存世遗物品类繁多,田野考古的重要性相对降低,因此在美术考古研究中不再占主要位置。
美术考古学研究的主要内容,可以概括为建筑、绘画、雕塑、工艺美术和宗教美术5类。
建筑 古代建筑遗存,从史前时期的居址到封建时代的城市,都是田野考古调查发掘的主要内容,以究明其建筑技术、工艺结构、平面布局、实用功能、艺术装饰和时代风格,借以复原当时的社会面貌。从美术考古的角度,更着重于建筑的装饰和风格,例如中国古代建筑特征之一是铺设屋瓦,出现了独特的遮挡檐头筒瓦前端的瓦当,从西周时出现的是半瓦当,到战国晚期改为圆瓦当,一直延用到宋元以后,瓦当上的装饰图案的发展演变,就是美术考古的研究内容。
与建筑的发展演变密切关联的室内家具,从萌发到发展高峰的明式家具的发展过程,反映着中国民族习俗和文化传统,是复原社会面貌的重要实物标本,也是美术考古的研究内容。
绘画 美术考古对于绘画的研究,主要集中在3个方面:岩画、 建筑壁画和墓室壁画。中国古代岩画,主要分布在内蒙古、甘肃、新疆、广西等省区,多与古代少数民族的活动有关,时代从史前到历史时期都有。
中国古代建筑壁画,主要保存于田野考古发掘的古代建筑遗迹之中,如甘肃新石器时代房址地面绘画、安阳殷墟房址中的壁画残迹、陕西西周遗址的壁画残迹、秦都咸阳宫殿址壁画遗存等。此外,在封建社会晚期的一些寺庙壁画中,也保存有反映当时社会生活习俗的精美画面,例如永乐宫的元代壁画。
中国古代墓室壁画,是田野考古发掘中获得的数量最多的绘画作品。主要保存于两汉至宋元时代的地下墓室之中,以绘于砖砌墓室壁面上的为最多,也有绘于石壁或土壁上的,多是先涂以灰,然后再绘画施彩。由于时代不同,壁画的题材和风格各异。唐以前的绘画作品传世极少,因此丰富的墓室壁画成为复原汉代以来中国绘画风貌的主要依据。墓室壁画还派生出过两种特殊的艺术形式,即画像石和画像砖。画像石出现于西汉末年,流行于东汉时期,主要分布在今山东、河南、江苏、陕西、四川等省,是借用刻石技法的一种特殊的墓室壁画,虽因时间先后和地域不同因而刻石技法有所差异,但基本采用减地浮出图像轮廓的办法,内容和构图与同时期的壁画相同。画像砖流行于东汉至南朝的江南地区,发现于南京、丹阳一带。由于江南地下潮湿,壁画难以保存,故采用先绘画稿,然后分别刻模印于砖坯上,再烧制成砖,最后依次拼镶在墓壁上成为整幅砖画。少的用几块砖,多的由几十块至几百块砖构成,画面长度达到240厘米。由于砖画是阴模印制, 故图像由凸出的线条形成,极富绘画的线条趣味,最突出的作品是由两幅各长240厘米画面合成的《竹林七贤与荣启期》的画像,可真实地反映出东晋南朝时绘画的面貌。
雕塑 美术考古对于中国古代雕塑的研究,主要集中于陵墓雕刻、俑和碑刻3方面。 陵墓雕刻是大型的古代纪念碑性质的群雕,现存最早的是西汉时期霍去病墓石雕。保存至今的宋元以前的帝王陵墓雕刻,主要有江苏的六朝陵墓雕刻、陕西的唐陵雕刻和河南的北宋陵墓雕刻。
俑,是中国古代随葬于墓室中模拟人像的雕塑品,一般把模拟动物形象的雕塑品也概括在内,以陶质的为数最多,也有木雕、竹雕、瓷塑及金属制品,由于与当时的社会生活习俗紧密相关,因此是复原社会文化面貌的重要实物标本。由于缺乏传世古代雕塑艺术品,因此俑也可从一个侧面反映当时的雕塑艺术水平。
古代碑刻,包括立于地面的碑和埋于墓室的墓志等,保留了大量有关书法的真实面貌,以及当时流行的装饰纹样。至于碑志铭刻的内容,则是考古学另一分支铭刻学研究的对象。
工艺美术 田野考古调查发掘所获得的实物标本,古代工艺品占有很大比重,主要有史前陶器、青铜器、玉器、漆器、金银器、瓷器、丝绸织物等。它们的类型演变、装饰纹样、工艺技巧、时代特征、实用功能,以及所反映的不同民族、地区的文化影响,都是美术考古需要注意的课题,研究的重点主要是造型风格和装饰艺术的源流和演变,及其与整个社会文化的联系。
宗教美术 包括与宗教信仰有关的古代遗迹和遗物,从史前时期与原始宗教有关的遗迹和遗物。如中国红山文化的原始宗教遗迹和有关的陶塑裸体女像,到历史时期的各种宗教遗存,但占主要比例的是佛教的遗迹和遗物。中国的佛教遗迹和遗物,最重要的是分布于西北、华北和西南等地的石窟,多是集建筑、雕塑和绘画于一身的艺术宝库。此外,还有对金铜造像、造像碑、经幢等的调查研究。
石窟考古,基础工作是对石窟编年的研究,首先是以考古学的层位学和类型学方法,对洞窟的形制、造像、壁画及装饰图案等项,进行分类排比研究,探求出发展演变的规律,从而提出准确的洞窟分期和编年。为了恢复石窟的原貌,还需要对历史上已遭破坏的窟前遗迹进行考古发掘,并与从田野考古发掘中获得的有关古代绘画和雕塑品标本,进行必要的对比研究。在准确的编年研究基础上,恢复各个历史时期石窟的原有面貌,进而探寻其与社会历史发展的联系,从而提供复原当时社会文化面貌的重要依据。
在世界范围内,近代考古学的萌发,与欧洲文艺复兴后人们对希腊、罗马等古典美术品的收集关系密切。随着考古学逐渐发展成一门严谨的科学,作为考古学分支的美术考古学,才与从审美的观念研究美术的美术史区别开来。中国的田野考古发掘工作,始于20世纪20年代周口店旧石器时代遗址的发掘,历史较短。以田野考古调查发掘为基础的美术考古学,则是在以后才开始的。1949年后,随着考古事业的空前发展,中国美术考古学逐渐成长,但是至今还缺乏系统的深入的学术研究,尚未形成完整的体系。
美术考古学研究的年代范围,上起旧石器时代,下迄各历史时代,所以它既属于史前考古学的范围,也属于历史考古学的范围。但其研究重点,主要在宋元时期以前。宋元以后,由于历史文献日益丰富,存世遗物品类繁多,田野考古的重要性相对降低,因此在美术考古研究中不再占主要位置。
美术考古学研究的主要内容,可以概括为建筑、绘画、雕塑、工艺美术和宗教美术5类。
建筑 古代建筑遗存,从史前时期的居址到封建时代的城市,都是田野考古调查发掘的主要内容,以究明其建筑技术、工艺结构、平面布局、实用功能、艺术装饰和时代风格,借以复原当时的社会面貌。从美术考古的角度,更着重于建筑的装饰和风格,例如中国古代建筑特征之一是铺设屋瓦,出现了独特的遮挡檐头筒瓦前端的瓦当,从西周时出现的是半瓦当,到战国晚期改为圆瓦当,一直延用到宋元以后,瓦当上的装饰图案的发展演变,就是美术考古的研究内容。
与建筑的发展演变密切关联的室内家具,从萌发到发展高峰的明式家具的发展过程,反映着中国民族习俗和文化传统,是复原社会面貌的重要实物标本,也是美术考古的研究内容。
绘画 美术考古对于绘画的研究,主要集中在3个方面:岩画、 建筑壁画和墓室壁画。中国古代岩画,主要分布在内蒙古、甘肃、新疆、广西等省区,多与古代少数民族的活动有关,时代从史前到历史时期都有。
中国古代建筑壁画,主要保存于田野考古发掘的古代建筑遗迹之中,如甘肃新石器时代房址地面绘画、安阳殷墟房址中的壁画残迹、陕西西周遗址的壁画残迹、秦都咸阳宫殿址壁画遗存等。此外,在封建社会晚期的一些寺庙壁画中,也保存有反映当时社会生活习俗的精美画面,例如永乐宫的元代壁画。
中国古代墓室壁画,是田野考古发掘中获得的数量最多的绘画作品。主要保存于两汉至宋元时代的地下墓室之中,以绘于砖砌墓室壁面上的为最多,也有绘于石壁或土壁上的,多是先涂以灰,然后再绘画施彩。由于时代不同,壁画的题材和风格各异。唐以前的绘画作品传世极少,因此丰富的墓室壁画成为复原汉代以来中国绘画风貌的主要依据。墓室壁画还派生出过两种特殊的艺术形式,即画像石和画像砖。画像石出现于西汉末年,流行于东汉时期,主要分布在今山东、河南、江苏、陕西、四川等省,是借用刻石技法的一种特殊的墓室壁画,虽因时间先后和地域不同因而刻石技法有所差异,但基本采用减地浮出图像轮廓的办法,内容和构图与同时期的壁画相同。画像砖流行于东汉至南朝的江南地区,发现于南京、丹阳一带。由于江南地下潮湿,壁画难以保存,故采用先绘画稿,然后分别刻模印于砖坯上,再烧制成砖,最后依次拼镶在墓壁上成为整幅砖画。少的用几块砖,多的由几十块至几百块砖构成,画面长度达到240厘米。由于砖画是阴模印制, 故图像由凸出的线条形成,极富绘画的线条趣味,最突出的作品是由两幅各长240厘米画面合成的《竹林七贤与荣启期》的画像,可真实地反映出东晋南朝时绘画的面貌。
雕塑 美术考古对于中国古代雕塑的研究,主要集中于陵墓雕刻、俑和碑刻3方面。 陵墓雕刻是大型的古代纪念碑性质的群雕,现存最早的是西汉时期霍去病墓石雕。保存至今的宋元以前的帝王陵墓雕刻,主要有江苏的六朝陵墓雕刻、陕西的唐陵雕刻和河南的北宋陵墓雕刻。
俑,是中国古代随葬于墓室中模拟人像的雕塑品,一般把模拟动物形象的雕塑品也概括在内,以陶质的为数最多,也有木雕、竹雕、瓷塑及金属制品,由于与当时的社会生活习俗紧密相关,因此是复原社会文化面貌的重要实物标本。由于缺乏传世古代雕塑艺术品,因此俑也可从一个侧面反映当时的雕塑艺术水平。
古代碑刻,包括立于地面的碑和埋于墓室的墓志等,保留了大量有关书法的真实面貌,以及当时流行的装饰纹样。至于碑志铭刻的内容,则是考古学另一分支铭刻学研究的对象。
工艺美术 田野考古调查发掘所获得的实物标本,古代工艺品占有很大比重,主要有史前陶器、青铜器、玉器、漆器、金银器、瓷器、丝绸织物等。它们的类型演变、装饰纹样、工艺技巧、时代特征、实用功能,以及所反映的不同民族、地区的文化影响,都是美术考古需要注意的课题,研究的重点主要是造型风格和装饰艺术的源流和演变,及其与整个社会文化的联系。
宗教美术 包括与宗教信仰有关的古代遗迹和遗物,从史前时期与原始宗教有关的遗迹和遗物。如中国红山文化的原始宗教遗迹和有关的陶塑裸体女像,到历史时期的各种宗教遗存,但占主要比例的是佛教的遗迹和遗物。中国的佛教遗迹和遗物,最重要的是分布于西北、华北和西南等地的石窟,多是集建筑、雕塑和绘画于一身的艺术宝库。此外,还有对金铜造像、造像碑、经幢等的调查研究。
石窟考古,基础工作是对石窟编年的研究,首先是以考古学的层位学和类型学方法,对洞窟的形制、造像、壁画及装饰图案等项,进行分类排比研究,探求出发展演变的规律,从而提出准确的洞窟分期和编年。为了恢复石窟的原貌,还需要对历史上已遭破坏的窟前遗迹进行考古发掘,并与从田野考古发掘中获得的有关古代绘画和雕塑品标本,进行必要的对比研究。在准确的编年研究基础上,恢复各个历史时期石窟的原有面貌,进而探寻其与社会历史发展的联系,从而提供复原当时社会文化面貌的重要依据。
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