1) the realistic painting style
写实画风
1.
Invoking form to paint spiritually,making a thorough inquiry into the principles of illustration——the analysis of the theoretical setting place of the realistic painting style in the two Song Dynasties;
援形写神 穷理味道——论两宋写实画风
2) the Realism in painting
写实主义画风
3) realistic oil painting
写实油画
1.
Being an artistic form,realistic oil painting is an important part in the development of painting art.
写实油画作为一种艺术形式是绘画艺术形成和发展的重要组成部分。
2.
The realistic oil painting with the characteristic of reappearance is an exquisite work in the realm of world art.
以“再现性”为基本特征的写实油画,是世界艺苑中独树一帜的奇葩。
3.
As one form of art, the realistic oil painting is an important component in the process of formation and development of oil painting, occupying an important position in the history of oil painting development in Europe.
作为一种艺术形式,写实油画是油画形成和发展过程中的重要组成部分,在欧洲油画发展史上占有重要地位。
4) realistic painting
写实绘画
1.
Either traditional or modern realistic paintings usually express certain conceptions and views by certain language forms.
无论是传统写实绘画还是现代写实绘画,都经常通过一定的形式语言表达一定的观念和主张。
2.
Photography,inspired and facilitated by traditional realistic painting ,comes to challenge the latter during its existence and development.
因追求传统写实绘画的“立存此照”的纪实功能启发并产生了摄影技术 ,而摄影技术的产生和发展反过来对传统的写实绘画提出了挑战 ,艺术家们在寻求绘画的出路和超越的探索中 ,产生了现代绘画。
3.
Nowadays art diversified environment under, because of realistic painting with photograph in the overlap on the function, the demand that the nationalization of the oil painting turn, the impact of the modern art current of thought influence the development direction of the realistic painting.
在当今艺术多元化的环境下,写实绘画与摄影在功能上的重叠、油画民族化的需要、现代艺术思潮的冲击,都影响着写实绘画的发展方向。
5) description of the custom of painting
风俗画描写
1.
On Feng prose description of the custom of painting
江南民俗的精瑜史证——试论丰子恺散文的风俗画描写
6) realistic figure
写实人物画
1.
The core of Chinese realistic figure is not a realistic representation but image nature.
中国写实人物画的核心不是逼真、再现,而是意象性。
补充资料：汉代木板画和木简画
中国汉代在木板、木简等木质材料上的绘画。甘肃省河西走廊一带,因气候干燥,故地下保存汉代的木板画和木简画不易腐坏，现存实物数量颇多。居延地区出土的木简、木板和木桃符画,大部分为西汉时期所绘。1972年，居延出土的一根木简的两面上，分别绘着官吏和鞍马。1973年,在居延肩水金关出土的一件木板画上,绘着系马的大树和站立的吏士。1974年，居延破城子出土的一件残木板画上，还存留着用黑色和朱红色绘成的马车和四乘骑的下半部。破城子还出土了一块绘在 D形木板上的白虎图，虎有展起的双翼，线描劲细有力。居延汉代遗址还发现了一些绘着人面纹的木桃符，可能是用以辟邪的。用夸张的手法表现出猛厉的人面。居延地区的木简和木板画,多为当年在该地的驻守人员随意之作,画风不定型，显得简朴稚拙。
武威县磨咀子汉墓群出土的木板画，为东汉时期的作品。72号墓出土了一件绘着披发左衽的站立的少数民族人物图像的木板画。53号墓出土的木屋模型的前壁所绘为男仆饲狗；后壁绘女婢喂猪，图中的猪用迅疾连绵的几笔画成，笔法娴熟飞动。5号墓的木屋模型前壁上，以黑、红两色绘出站立的女主人和婢女。 5号墓还出土了一件在案面上绘着朱雀的木案，木案背面还绘着朱雀、鹤等图像。武威东汉木板画的图像作散列并置，线条以圆弧状为主，画风逐渐由不定型趋于定型。
武威县磨咀子汉墓群出土的木板画，为东汉时期的作品。72号墓出土了一件绘着披发左衽的站立的少数民族人物图像的木板画。53号墓出土的木屋模型的前壁所绘为男仆饲狗；后壁绘女婢喂猪，图中的猪用迅疾连绵的几笔画成，笔法娴熟飞动。5号墓的木屋模型前壁上，以黑、红两色绘出站立的女主人和婢女。 5号墓还出土了一件在案面上绘着朱雀的木案，木案背面还绘着朱雀、鹤等图像。武威东汉木板画的图像作散列并置，线条以圆弧状为主，画风逐渐由不定型趋于定型。
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