3) Wood carving
木雕
1.
This paper discusses the technological process and the historical development of Weizhou wood carving,and elaborates its aesthetical value from the perspectives of effectiveness,beauty,natural handicraft,etc.
论述了徽州木雕的雕刻工艺流程,历史发展状况。
2.
Among them the wood carving decorates occupies very great proportion.
白族民居建筑装饰华丽精彩,其中木雕装饰占有很大的比重,同时也是白族民居装饰中最为精彩的部分。
4) woodcarving
[英]['wʊdkɑ:vɪŋ] [美]['wud'kɑrvɪŋ]
木雕
1.
Themes in Dali Woodcarving;
浅议大理木雕表现的题材
2.
Traditional Woodcarving Culture Artistic Research and Application in Interior;
传统木雕文化艺术研究及其在室内设计的应用
3.
This article introduces one kind of new profiling carving machinestructure and the principle of work, May realize using this equipment to the woodcarving product and thewoodware profiling processing.
木雕制品是对木材经过艺术构思后进行雕刻加工的一种工艺制品,可以用来装饰居室、殿堂、建筑,给人带来美及艺术的享受。
5) woodcarvings
木雕
1.
This paper will compare the southwestern of Hunan folk woodcarvings to Huizhou civil woodcarvings from Cultural background, emotional expr.
虽然湘西南民间木雕和徽州民间木雕都是中国民间传统工艺美术品木雕中的精品,但是由于所处的地理位置,所受文化传承的差异,两者有着各自突出的特点。
2.
The thesis; based on their characteristics; interpretes the HuiZhou woodcarvings in the viewpoint of painting patterns; and reduces to three patterns; the pattern of plane ornament; the solid pattern and folk-custom one.
本文主要根据徽州木雕的特点,从绘画图式角度加以认识,并归纳为平面装饰程式、立体化图式与民俗化图式。
6) Dongyang Woodcarving
东阳木雕
1.
Application of Dongyang Woodcarving in Furniture Decoration;
东阳木雕在家具装饰上的应用
补充资料:汉代木雕
中国西汉和东汉时期墓葬中出土的木雕文物。主要有俑、动物及车船模型等立体雕刻和木椁板上的浮雕两类。木俑及木模型两汉都曾流行,西汉时多流行于长江以南的江苏、湖北、湖南、广东等省,东汉时则流行于西北地区,在甘肃省发现最多。
西汉最早的木俑,从技法上可以明显地看到所受战国楚墓随葬木俑的影响,但雕刻得更为细致传神,如长沙马王堆 1号西汉墓出土的木俑。这些木俑分着衣的和不着衣的两种。前一种因通体穿着丝织品的长衣,所以只对俑头施加了精细的雕刻,躯体仅雕出肩、臀、腰、腿等大略轮廓,以支撑外着的彩衣。其中突出的有高度超过79厘米的两件戴冠男俑和10件体高69~78厘米的侍女俑。女俑面容秀美,以墨绘眉目,朱涂口唇,颇具风姿。后一种则雕出肢体衣纹的细部轮廓,然后施加彩绘,形体较小,多为歌乐侍仆,其中较为生动的是该墓北边厢出土的 5件坐姿乐俑,或吹竽或鼓瑟,高30厘米左右。到西汉晚期,江南地区随葬木俑不论题材和艺术风格都有些变化,江苏省盱眙、扬州等地出土的姿态生动的百戏木俑,以扬州胡场西汉晚期墓出土的坐姿说唱俑最为传神,技法已属于立体圆雕。除俑外,江南西汉墓也出土有木马及木船模型。广州出土的木船上还有持桨划船的木俑,为了解当时船舶的形制提供了参考资料。
东汉时期的木俑,主要发现于甘肃武威地区,题材多为舞乐侍仆及鞍马和家畜、家禽等动物造型,还有前伸独角的镇墓兽。同时出现了较大的组合木雕,如前驾骏马的轺车模型,车上还有御车的木俑,全长 120厘米。此外还有牛车、耕牛牵犁和双人博戏等模型。雕刻技法仍以突出外轮廓为主,细部多用彩绘表达,因此雕制时用刀简练,块面棱线分明,仅在头部稍作细部刻画,作风拙朴浑厚。形体硕大的如高度超过80厘米的木马,头、身、尾等分别雕刻,最后嵌合或粘接成整体。形体较小的俑和动物雕像,则由整木一次雕成。制作最为精致的是双人对搏木雕,两个圆髻长衣的男子相对而坐,中间放置方形六博盘,一人以右手握博正欲投掷,对面的人以右手抚膝,左手前摆,似欲向对方讲话,姿态生动,眉目传神,把当时人们博戏的情景重现在今人面前。
西汉的木椁板浮雕,发现于江苏省盱眙县东阳汉墓群中,都是作为椁室的顶板,画面朝向墓内。依据形状不同,画面呈长方形或方形。长方形画面的椁板浮雕长度达1.88米,高度为长度的1/4或1/6。所刻内容多与天象有关,包括日、月的形象和成组星宿,还有带翼的应龙。方形画面的,一般长45厘米,高40厘米,所刻多为历史传说或百戏杂技图像,其中有表现秦始皇泗水捞鼎的画面,在一座上有轺车和骑从的桥下,中央刻一巨鼎,左右各有 3人奋力以绳拽拉,鼎中伸出一张口吐舌的龙首,正欲将拽绳咬断。雕刻技法是将图像周围减地,使图像浮起,轮廓鲜明,不作细部刻画,古拙生动。
西汉最早的木俑,从技法上可以明显地看到所受战国楚墓随葬木俑的影响,但雕刻得更为细致传神,如长沙马王堆 1号西汉墓出土的木俑。这些木俑分着衣的和不着衣的两种。前一种因通体穿着丝织品的长衣,所以只对俑头施加了精细的雕刻,躯体仅雕出肩、臀、腰、腿等大略轮廓,以支撑外着的彩衣。其中突出的有高度超过79厘米的两件戴冠男俑和10件体高69~78厘米的侍女俑。女俑面容秀美,以墨绘眉目,朱涂口唇,颇具风姿。后一种则雕出肢体衣纹的细部轮廓,然后施加彩绘,形体较小,多为歌乐侍仆,其中较为生动的是该墓北边厢出土的 5件坐姿乐俑,或吹竽或鼓瑟,高30厘米左右。到西汉晚期,江南地区随葬木俑不论题材和艺术风格都有些变化,江苏省盱眙、扬州等地出土的姿态生动的百戏木俑,以扬州胡场西汉晚期墓出土的坐姿说唱俑最为传神,技法已属于立体圆雕。除俑外,江南西汉墓也出土有木马及木船模型。广州出土的木船上还有持桨划船的木俑,为了解当时船舶的形制提供了参考资料。
东汉时期的木俑,主要发现于甘肃武威地区,题材多为舞乐侍仆及鞍马和家畜、家禽等动物造型,还有前伸独角的镇墓兽。同时出现了较大的组合木雕,如前驾骏马的轺车模型,车上还有御车的木俑,全长 120厘米。此外还有牛车、耕牛牵犁和双人博戏等模型。雕刻技法仍以突出外轮廓为主,细部多用彩绘表达,因此雕制时用刀简练,块面棱线分明,仅在头部稍作细部刻画,作风拙朴浑厚。形体硕大的如高度超过80厘米的木马,头、身、尾等分别雕刻,最后嵌合或粘接成整体。形体较小的俑和动物雕像,则由整木一次雕成。制作最为精致的是双人对搏木雕,两个圆髻长衣的男子相对而坐,中间放置方形六博盘,一人以右手握博正欲投掷,对面的人以右手抚膝,左手前摆,似欲向对方讲话,姿态生动,眉目传神,把当时人们博戏的情景重现在今人面前。
西汉的木椁板浮雕,发现于江苏省盱眙县东阳汉墓群中,都是作为椁室的顶板,画面朝向墓内。依据形状不同,画面呈长方形或方形。长方形画面的椁板浮雕长度达1.88米,高度为长度的1/4或1/6。所刻内容多与天象有关,包括日、月的形象和成组星宿,还有带翼的应龙。方形画面的,一般长45厘米,高40厘米,所刻多为历史传说或百戏杂技图像,其中有表现秦始皇泗水捞鼎的画面,在一座上有轺车和骑从的桥下,中央刻一巨鼎,左右各有 3人奋力以绳拽拉,鼎中伸出一张口吐舌的龙首,正欲将拽绳咬断。雕刻技法是将图像周围减地,使图像浮起,轮廓鲜明,不作细部刻画,古拙生动。
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