2) Postmodernist Technique
后现代主义手法
4) post-modern jurisprudence
后现代法学
1.
The west post-modern jurisprudence proposes a linguistic turn of the study of law on the basis of deconstruction of modern jurisprudence.
西方后现代法学在对现代法学解构的基础上倡导法学研究的语言学转向。
5) postmodern jurisprudence
后现代法学
1.
Based on the conception and methodology of postmodernism and from the perspective of postmodern jurisprudence, the article analyzes the right to development and discusses its nature and the status of its core; the article also indicates that the right to development is the inevitable requirement for surmounting modernity, and then demonstrates that the right to development is the ba.
本文以后现代主义的立意和方法论,从后现代法学的视角对发展权进行解读并对其权利属性、权利重心地位加以证成;指出发展权是超越现代性的必然要求,进而证明发展权是后现代人权的基本形式;在这两个命题的基础上进一步提出:发展权是后现代人权法的权利重心,是后现代法学视野中人权实现的必由之路。
2.
The essay is designated to probe into the philosophical and legal theories of such great postmodern minds as Foucauh, Lyotard, Derrida and Rorty, and their impact on legal research, through the interrelated study of philosophy and law so as to reveal the philosophical foundation of postmodern jurisprudence, and thus deepening the understanding of the newly-born school of jurisprudence.
通过运用法学与哲学交叉研究的方法,探究后现代主义代表人物福柯、利奥塔、德里达和罗蒂等学者的法哲学思想及其对法学研究的深刻影响,以揭示后现代法学思潮得以孕育和发展的哲理渊源。
3.
The postmodern jurisprudence is an important branch of postmodern thoughts, which strictly crit icizes the traditional concepts of laws of capitalist society in post industry times.
后现代法学是后现代思潮中的重要支流,其对后工业时代资本主义社会中法律的自治性、普遍性、一元性的传统观念进行了辛辣地批判。
6) post-modern court
后现代法院
1.
The universality and concrete nature of the principle of law, which serve as the judging standard of post-modern court, is vanishing; 3.
后现代法学所描绘的后现代法院之图景，有以下几个方面的特征 ：一、法官的法律推理活动从形式主义导向朝着目的性或政策导向全方位推进；二、后现代 法院赖以为裁判准据的法律规范的普遍性、实在性被消解；三、法院的专业性式微；四、调 解等诉讼外解纷方式兴盛。
补充资料：白描手法
白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。
在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。
白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。
如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。
白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。
如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。......”.作者抓住人物的动作，维妙维肖地描写了事态的发展。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。
与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条