2) fausse blondes
丝绣花绢网
3) spun silk
绢
1.
Development of two-layer figured fabric woven by combed cotton and spun silk yarn;
精棉绢丝双层提花织物的研制
2.
Describes the current situation of sand-washing and dyeing equipment, technology and product quality for spun silk fabrics, and points out some fectors factors affecting product quality in the sand-washing, dyeing and finishing, and relevant improvment measures.
总结了绢纺产品砂架设备、工艺及砂洗质量的现状，指出了砂洗、染色、整理中影响该类产品质量的工艺因素及改进措施，列举了常见病疵的产生原因及回修方法。
4) silk
[英][sɪlk] [美][sɪlk]
绢丝
1.
Property and specifity of bamboo fiber,silk,cashmere were introduced.
通过对竹纤维、绢丝、羊绒混纺原料的性能分析,提出利用半精纺设备开发竹纤维混纺产品,使竹纤维混纺产品具备了多种原料的特点,且服用性能好。
2.
It overcame the difficulties of silk static,yarn lapping,nep.
介绍了在毛纺设备上生产精纺羊绒纱的基础上,解决了绢丝静电大、绕毛、生产过程中毛粒清除难度大、精纺工序长、绢丝极易重新产生毛粒的技术难题。
5) silk flower
绢花
1.
Results: Three pots of silk flower smeared with photocatalyst were put in the ward (23 m3) irradiated by visible light.
结果 ,将 3盆涂抹有光催化剂的绢花放于可见光照的病房内 (2 3m3 ) ,4 8h后空气中自然菌菌数平均下降率为 2 5 。
6) spun silk yarn
绢丝
1.
Checked spun silk fabric 106 is dobby cloth woven with mulberry spun silk yarn 83 dtex × 2(120Nm/2)as its warp and weft.
１０６绢丝格绸为经纬向原料均采用８３ｄｔｅｘ×２（１２０Ｎｍ／２）桑蚕绢丝的小提花织物。
2.
It is shown that to diminish the apparent defects on spun silk yarn is a priority in waste silk spinning.
减少绢丝表面疵点是绢纺行业质量管理工作的主攻目标。
补充资料：观郑州崔郎中诸妓绣样一本题作咏绣障
【诗文】：
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
【注释】：
【注释】：
这是一首赞美刺绣精美的诗。首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。争先恐后的模样，眉飞色舞的神态，都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，你瞧，黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，象“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，是不可能在这首诗中找到的。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，而是以映衬取胜，也许这就是《咏绣障》在艺术上成功的主要奥秘。
（陈志明）
【出处】：
全唐诗：卷727-2
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
【注释】：
【注释】：
这是一首赞美刺绣精美的诗。首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。争先恐后的模样，眉飞色舞的神态，都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，你瞧，黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，象“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，是不可能在这首诗中找到的。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，而是以映衬取胜，也许这就是《咏绣障》在艺术上成功的主要奥秘。
（陈志明）
【出处】：
全唐诗：卷727-2
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