1) Tolstoy-Dolan Mission
托尔斯泰-杜兰使团
1.
Suydam Cutting,Theo Bernard and the two members of the Tolstoy-Dolan Mission were the Americans who entered Tibet during the 1930 s up to China s anti-Japanese War period.
卡廷、伯纳德和托尔斯泰-杜兰使团是20世纪30年代至抗日战争后期陆续进藏的三批美国人,他们增进了美国对于西藏的了解。
2) Tolstoy
[英]['tɔlstɔi] [美]['tɑlstɔɪ]
托尔斯泰
1.
Characters and Origin of the Autobiographical Confession in Tolstoy s A Confession;
托尔斯泰《忏悔录》的自传忏悔特色及其成因
2.
On Tolstoy’s Creative Labour;
托尔斯泰的创造性劳动刍议
3) Leo Tolstoy
托尔斯泰
1.
An Analysis to the "Confession" of Leo Tolstoy;
解读托尔斯泰的《忏悔》
2.
Leo Tolstoy s Influence on Luxun s Thought of Humanistic Education——To the 70th Anniversary of Luxun s Death;
托尔斯泰对鲁迅人道主义教育思想的影响——纪念鲁迅逝世70周年
3.
Facing the Nothingness of One s Life and Experiencing the Forethought of "Death"——Leo Tolstoy s Negation in the Perspective of Existentialism;
直面生存虚无 先行体验“死亡”——从存在主义视野看托尔斯泰精神中的否定倾向
4) Tolstoyism
托尔斯泰主义
1.
A Well-drawn Blueprint of Tolstoyism——On the Revival of "Seal of Evil";
一幅精心绘制的托尔斯泰主义蓝图——论《复活》中的复活
2.
The Positive Meaning of Tolstoyism;
托尔斯泰主义的积极意义
5) Leo Tolstoy
列夫·托尔斯泰
1.
Noted as a distinguished novelist, Leo Tolstoy is unfairly ignored as an educator.
列夫·托尔斯泰是举世公认的世界级文学家,但他从事教育事业的经历人们知之不多。
2.
This thesis attempts to make a more profound analysis of Leo Tolstoy s representative masterpiece War and Peace with the purpose of a better understanding of his writing style.
本文试图对列夫·托尔斯泰的代表作《战争与和平》进行一次较为深入的分析，从而可以更好地理解和认识他的写作方式。
6) Lev Tolstoy
列夫·托尔斯泰
1.
The Development of Lev Tolstoy s Artistic Theory in China;
列夫·托尔斯泰艺术理论在中国的命运
2.
Lev Tolstoy’s Spiritual Rebirth and Resurrection
列夫·托尔斯泰的精神重生与《复活》
补充资料：杜兰，C.
法国导演、演员和戏剧革新家。生于法国萨瓦省。其父为公证人。杜兰 9岁赴里昂一所寄宿中学住读。当过公证人事务所的送信员、染织厂学徒等。做工谋生之余，在戏剧学院上课，晚上到咖啡馆诵朗诗歌。1903年，杜兰只身去巴黎，过着流浪艺人的生活，有时也到上演情节剧的小剧场参加演出。1913年，导演J.科波发现了他，聘请他在《卡拉马佐夫兄弟》一剧里饰斯麦尔佳科夫一角。杜兰的表演才能得到发挥，从此加入科波创办的老鸽巢剧院。1914年第一次世界大战爆发，杜兰应征入伍。1917年他和科波一起去美国演戏。1919年回国后，曾先后在冬天马戏团和蒙坦尼喜剧团与导演兼演员热米埃(1869～1933)合作，还在老鸽巢剧院演出。
1922年杜兰终于实现了建立自己流派的夙愿，创建作坊剧院，这是他进行艺术革新的极盛时期。他先后向巴黎观众介绍意大利L.皮兰德娄、英国 B.琼森(1572～1637)和奥地利S.茨韦格(1881～1942)等人的剧作,引起社会重视。杜兰除演出许多古典剧作外，还演出法国当代剧作家J.罗曼(1885～1972)、J.科克托(1889～1963)等人的新作，支持了一代新人的戏剧创作。
作坊剧院剧场狭小，但是笼罩着演员与观众亲密无间的气氛，这有利于体现杜兰的民众戏剧思想。1940～1947年间，杜兰希望接触更多观众，担任萨拉·贝恩哈特剧院(后改为巴黎城市剧院)院长。在这里，他于1943年首演 J.-P.萨特第一部剧作《苍蝇》以及其他当代剧作家诸多剧目。然而，在这座大剧场里，作坊剧院的那种独特气氛丧失了。剧院管理不当,赔了400万法郎，杜兰被迫再度过着没有固定剧场的流浪生活。最后赴瑞士日内瓦，任该市艺术之家戏剧部负责人，1949年病逝。
杜兰又高又瘦，似乎完全不具备一个演员必要的外形条件。但他经过自己的努力，成为一位极为出色的优秀表演艺术大师。杜兰的表演风格洗练，表情极其丰富，被后人誉为20世纪上半叶法国戏剧的化身。
杜兰是一个热情大胆的革新家。他把戏剧视为全面的艺术，主张面向尽可能多的观众，并强调戏剧表演最好能调度一切可以在舞台上运用的艺术表现手段。其突出特点，是在演出中让音乐来表现戏剧的诗情画意。杜兰既是商业戏剧的死敌，又强烈反对自然主义的表现手法。他要求的戏剧是朴素纯净的艺术。他的戏剧观是现实主义的，同时又包含有心理、诗意和梦幻的成分在内，对当代法国著名导演 J.-L.巴罗等人都有相当深刻的影响。
1922年杜兰终于实现了建立自己流派的夙愿，创建作坊剧院，这是他进行艺术革新的极盛时期。他先后向巴黎观众介绍意大利L.皮兰德娄、英国 B.琼森(1572～1637)和奥地利S.茨韦格(1881～1942)等人的剧作,引起社会重视。杜兰除演出许多古典剧作外，还演出法国当代剧作家J.罗曼(1885～1972)、J.科克托(1889～1963)等人的新作，支持了一代新人的戏剧创作。
作坊剧院剧场狭小，但是笼罩着演员与观众亲密无间的气氛，这有利于体现杜兰的民众戏剧思想。1940～1947年间，杜兰希望接触更多观众，担任萨拉·贝恩哈特剧院(后改为巴黎城市剧院)院长。在这里，他于1943年首演 J.-P.萨特第一部剧作《苍蝇》以及其他当代剧作家诸多剧目。然而，在这座大剧场里，作坊剧院的那种独特气氛丧失了。剧院管理不当,赔了400万法郎，杜兰被迫再度过着没有固定剧场的流浪生活。最后赴瑞士日内瓦，任该市艺术之家戏剧部负责人，1949年病逝。
杜兰又高又瘦，似乎完全不具备一个演员必要的外形条件。但他经过自己的努力，成为一位极为出色的优秀表演艺术大师。杜兰的表演风格洗练，表情极其丰富，被后人誉为20世纪上半叶法国戏剧的化身。
杜兰是一个热情大胆的革新家。他把戏剧视为全面的艺术，主张面向尽可能多的观众，并强调戏剧表演最好能调度一切可以在舞台上运用的艺术表现手段。其突出特点，是在演出中让音乐来表现戏剧的诗情画意。杜兰既是商业戏剧的死敌，又强烈反对自然主义的表现手法。他要求的戏剧是朴素纯净的艺术。他的戏剧观是现实主义的，同时又包含有心理、诗意和梦幻的成分在内，对当代法国著名导演 J.-L.巴罗等人都有相当深刻的影响。
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