2) Wuqiao acrobatics art
吴桥杂技艺术
3) Chinese Acrobats Association
中国杂技艺术家协会
4) China Art Festival
中国艺术节
1.
The China Art Festival, known as the grandest national cultural art festival in Chinese cultural circles, inherited a history of 20 years since first held in 1987.
中国艺术节,作为我国文艺界最盛大的国家级文化艺术节日,自1987年首次举办至今,已走过20余年。
5) international folklore festival
国际民间艺术节
1.
Through a thorough investigation of the international folklore festivals of CIOFF France, especially of their history, actuality, organization,management and operation and, based on the case of Montoire International Folklore Festival, the paper studies their qualities, values, problems and difficulties as well in order to offer some experiences for reference to Chinese folklore festivals.
在详细介绍法国国际民间艺术节的历史、现状及其组织、管理、运作等各方面情况的基础上探索、分析国际民间艺术节的存在价值,思考法国国际民间艺术节的长处及其面临的问题,为中国的国际民间艺术节提供借鉴。
6) NIAFFS
国际民歌艺术节
1.
NIAFFS has been a brand of the city of Nanning and even of Guangxi since its running.
南宁国际民歌艺术节自开办以来已成为南宁乃至广西的一个城市品牌,它集政治、经济、文化、审美于一体的民族文化模式,向世人展示了民歌节本身的艺术魅力。
补充资料：中国杂技
| 中国杂技 中国杂技是历史悠久的传统表演艺术之一。广义杂技为各种超常技艺的统称。古代又称杂伎、杂技乐。在原始艺术综合发展的阶段，它与乐舞不分，成为当时文化的主导。在汉代的百戏、唐代的宫廷中，它与乐舞一样，大展华彩、辉煌鼎盛。宋元以后，随着古典舞受轻视，杂技也沦落江湖，被视为下九流。但一些前朝绝招妙活，依然代代相承，而且精益求精。中国杂技艺术在清末民初，流传海外，饮誉欧美。 沿革 秦代讲武为角抵戏，把民间流传的角抵戏引入宫廷。汉代更将角抵戏发展为包括多种乐舞杂技节目的角抵百戏，其中弄剑、跳丸、倒立、走索、舞巨兽、耍大雀、马上技艺、车上缘杆、顶竿、人兽相斗、五案、七盘、鱼龙漫延、戏狮 等节目 ，盛极一时 。汉武帝为了夸示国 家的富庶广大，在元封三年（ 前108 ）的春天，举办了盛大的宴会和赏赐典礼。在宴会进行中，演出了空前盛大的杂技乐舞节目。节目中有各种百戏技艺。还有外国杂技艺术家献技，安息（古波斯）国王的使者带来了黎轩（即今埃及亚历山大港）的幻术表演家，表演了吞刀、吐火、屠人、截马的魔术节目。这些杂技异巧，场面盛大的演出，使四方来客深服汉帝国的广大和富强。达到了汉武帝夸示帝国昌盛富庶，吸引西域诸国结好汉室，共同对付强敌匈奴的外交政治目的。异域奇技使汉代杂技艺术更加丰富发 展。自此，每 年都 要 举行此项活动，这种年年增添内容的杂技汇演大会 ，持续 演出达 64 年之久，直到汉元帝初元五年（公元前43年）才罢止。唐代杂技在宫廷与民间并盛，皇室贵戚，不仅在宴乐中欣赏杂技，而且在达官贵人的出行仪仗队中，也常有行进中的杂技表演，如敦煌壁画中的《宋国夫人出行图》就是一例。 唐代杂技虽不像汉代那样盛大宏繁，而且淘汰了角抵百戏中的一些节目（如鱼龙漫延之戏），但保存下来的节目却得到了惊人的发展，较汉代有其新的特色，出现了许多前所未有的高超技艺。唐人郑处诲的《明皇杂录》中记载一位宫廷歌舞伎王大娘表演的百尺顶竿，上面竟装着一座木山，仿照仙山瀛洲、方丈形象，山上还有小儿手持红色符节合乐歌舞。
宋代杂技从宫廷转移到民间，从演出形式到节目内容都发生了深刻变化。程朱理学的兴起，封建伦理的充斥，使来自民间、富有生活气息的杂技艺术受到排斥，除了作为诸军百戏的部分带有训练性的节目，在皇室庆典表演外，大多节目沦为都会瓦子场所和乡镇流浪艺人的谋生方式。这种变化使一些豪华排 场、大型节目消失，而多 种 多 样的小型节目，一家一户或一个人耍弄的节目发展起来。如古彩戏法中的系列节目剑、丹、丸、豆的手彩技艺，得到了空前的发展；以腰腿顶功为主要特征的特技异技，出现了不少绝活。 明清时代，杂技沦落江湖的情况未变，个人表演、父子师徒相传的杂技更为发展，如飞叉、耍坛、钻圈、古彩戏法、转碟等，形成了小型多样系列化表演，保持了许多古老技艺。一些特技在元明戏曲形成之际，被一些剧种吸收，如蒲剧《挂画》中的椅技，川剧中的变脸、吐火等等。 特色 超常神奇和险难异能是杂技艺术共同的审美特征。中国杂技在这共同的规律下形成艺术特点：①重视腰腿顶功训练。表演戏法的演员要有扎实武功 ，所谓“ 文戏武活 ”，“京剧的筋斗杂技的顶 ”即指此。② 险中求稳、动中求静。③平中求奇，出神入化。这个艺术特色，在古彩戏法中表现得最为突出，演员只穿一件长袍，一条薄单，平凡朴实，毫无华彩，却能变出千奇百怪的东西，从18件大小酒席到活鱼活鸟 ，反映了东方哲学无中生有的宇宙哲理 。④ 轻重并举，妙境通灵，软硬功夫相辅相成。这在《蹬技》中表现得最鲜明，从绍兴酒缸、瓦钟、桌子、梯子、活人到轻薄如纸的花伞、彩毯，都能蹬得飞旋、飘逸。⑤超人力量和轻捷灵巧的筋斗技艺的结合。⑥适应性极强。这些艺术特色构成了中国杂技的独特魅力。近年中国杂技演员在国际比赛中连续获奖，中国是举世公认的第一杂技大国。
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