1) Anima/Animus
阿尼玛/阿尼姆斯
2) Anima and Animus
阿尼玛和阿尼姆斯
3) animus
[英]['ænɪməs] [美]['ænəməs]
阿尼姆斯
1.
Projection Anima and Animus——Talk About the Role-making Genre of Masculine Female and Feminine Male in Cao Yu s Early Dramas and Mays;
阿尼玛与阿尼姆斯——论曹禺早期剧作的角色配置模式
2.
The thesis tries to use Freudian theory of personality structure and dream interpretation and Jungian concept of animus to analyze the protagonist Anna’s psycho process from breakdown to unity of personality.
本文试图运用弗洛伊德的人格结构理论、梦的理论和荣格的阿尼姆斯概念对女主人公安娜从自我分裂、崩溃到重归完整人格的心路历程进行解析。
4) A nyemaqen
阿尼玛卿
1.
The paleo-Tethyan volcanism and plate tectonic regime in the A nyemaqen region of East Kunlun, northern Tibet Plateau;
东昆仑阿尼玛卿地区古特提斯火山作用和板块构造体系
2.
Derni Ophiolite is exposed along Dongkunnan suture zone, A nyemaqen orogens as allochthonous slices.
德尔尼蛇绿岩位于青海省东南部玛沁地区 ,蛇绿岩以构造岩片形式出露于阿尼玛卿造山带具缝合带性质的东昆仑南缘断裂附近 ,岩石组合相对简单完整 ,主要由基性熔岩、辉长岩和蛇纹岩 3个单元组成 ,彼此成构造接触关系。
5) Anima
[英]['ænimə] [美]['ænɪmə]
阿尼玛
1.
An Archetypal Interpretation on Ophelia-Hamlet s Anima;
原形分析对奥菲利亚的解读——“哈姆雷特的阿尼玛”(英文)
2.
Goddess and Fox Spirit:The Incarnations of Anima——The Aesthetic Decoding of Ancient Chinese Dream Images;
神女与狐妖:阿尼玛的化身——中国古代经典梦意象的审美解读
3.
Projection Anima and Animus——Talk About the Role-making Genre of Masculine Female and Feminine Male in Cao Yu s Early Dramas and Mays;
阿尼玛与阿尼姆斯——论曹禺早期剧作的角色配置模式
补充资料：达米阿尼，D.
意大利电影导演。1922年 7月23日生于帕西亚诺。曾就读于米兰美术学院。1946年,当他还在学习期间,便开始拍摄纪录片，10年中拍了30部短片。50年代开始担任故事片编剧和助理导演。他是C.利萨尼的影片《苦难情侣》（1954）的编剧之一，并当过C.柴伐蒂尼的助手，因此在思想倾向和艺术特征上深受新现实主义电影的影响。他导演的第一部故事片《口红》(1960)十分接近柴伐蒂尼的风格，并在圣塞瓦斯蒂安国际电影节上获处女作奖。60年代，他拍摄了《阿尔图洛岛》(1962)、《同乡会面》(1963)、《女巫》(1966)、《谁知道》(1967)、《猫头鹰的白天》(1968)、《黑手党》(1968)、《相当复杂的姑娘》(1969)等片。表现出他对现代资本主义世界的社会和心理问题的关注。
70年代,正值意大利政治电影运动处于高潮时期,达米阿尼拍摄了一系列反映黑手党和恐怖主义问题的政治影片，如《警察局长的自白》（1971，获莫斯科国际电影节大奖）、《调查已经结束──忘记它吧》（1972）、《为什么杀害法官》(1975)、《我害怕》(1977)、《跪着的人》（1979）等。这些影片以其尖锐的社会批判意义和引人入胜的政治侦探片样式而令人注目，它们继承了新现实主义的优秀传统，但已不满足于仅仅描写失业、贫困等社会现象。而是把批判的矛头直接指向意大利司法部门，揭露其代表人物与黑社会和投机商相勾结，残害老百姓的罪恶阴谋，从而使达米阿尼成为意大利政治电影的重要代表人物之一。
达米阿尼是一位忠贞不移的政治电影导演，当政治电影运动已经衰落，许多政治电影导演都已厌倦了政治、纷纷改弦易辙，开始拍摄商业电影，或是陷于悲观绝望之时,他仍然在继续拍摄表现黑手党问题的政治影片,如《警告》(1981)和电视系列片《吸血鬼》(1983)等。
70年代,正值意大利政治电影运动处于高潮时期,达米阿尼拍摄了一系列反映黑手党和恐怖主义问题的政治影片，如《警察局长的自白》（1971，获莫斯科国际电影节大奖）、《调查已经结束──忘记它吧》（1972）、《为什么杀害法官》(1975)、《我害怕》(1977)、《跪着的人》（1979）等。这些影片以其尖锐的社会批判意义和引人入胜的政治侦探片样式而令人注目，它们继承了新现实主义的优秀传统，但已不满足于仅仅描写失业、贫困等社会现象。而是把批判的矛头直接指向意大利司法部门，揭露其代表人物与黑社会和投机商相勾结，残害老百姓的罪恶阴谋，从而使达米阿尼成为意大利政治电影的重要代表人物之一。
达米阿尼是一位忠贞不移的政治电影导演，当政治电影运动已经衰落，许多政治电影导演都已厌倦了政治、纷纷改弦易辙，开始拍摄商业电影，或是陷于悲观绝望之时,他仍然在继续拍摄表现黑手党问题的政治影片,如《警告》(1981)和电视系列片《吸血鬼》(1983)等。
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