1) Chinese traditional orchestra
民族管弦乐队
1.
The writer dissertated of two issues:chosen from four kinds of instruments,blowing,bowing,plucking,and percussion to organize a new Chinese traditional orchestra is the necessity and the best choice for the large-scale Chinese traditional orchestra.
论文曾在北京“2006民族管弦乐队训练与创作高层论坛”上宣讲,通过“从吹、拉、弹、打四类乐器中精选出的乐器组建成新型民族管弦乐队,并在此基础上进一步完善声部内高、中、低乐器建制是中国上下八千年来乐器及其演奏形式的实践发展到二十世纪的必然选择,也是中国大型民族管弦乐队的最佳选择;作曲家、指挥家、演奏家的知识结构、艺术素养由于缺失对中国传统乐器的乐器特性、演奏法、艺术意境创造手法的了解和精通,导致目前的新型民族管弦乐队本应具有的特性、魅力缺失“两个方面的分析论述,对新型民族管弦乐队的发展进行了深入的思考和探讨。
3) Contemporary nationality orchestra
当代民族管弦乐队
4) the Chinese Orchestra
民族管弦乐
1.
The art of the Chinese Orchestra have experienced an evolution from popular to professional, from traditional to modern, and from newly emerging to well-developed in the 20th century.
20世纪,中国民族管弦乐艺术从民间走向专业,从传统走向现代,经历了一个产生、发展,并逐步走向成熟的过程。
5) the national orchestral music creation
民族管弦乐创作
6) Chinese national orchestra
中国民族管弦乐
1.
This paper introduces Chinese national orchestra\'s characters, existing problems, and the reforms of main instruments in Chinese national orchestra.
介绍了中国民族管弦乐的特点、存在的问题,以及中国民族管弦乐队中主要民族乐器的改革情况。
补充资料：中国民族乐队
中国为多民族国家，各民族都有其独特的民族乐队。如由艾捷克、弹拨尔、笛子等乐器组成的维吾尔族乐队，大小芦笙组成的苗族芦笙乐队，大小三弦、月琴、三胡、笛子等组成的彝族乐队，其他如朝鲜族乐队、藏族乐队、蒙古族乐队等等。而一般所谓的中国民族乐队，通常是指在汉族地区和部分少数民族地区流行的、主要由汉族乐器组成的管弦乐队。这种类型的民族乐队，经过长期的历史演变，在中国多民族音乐文化发展的基础上，借鉴西洋音乐的经验而逐渐形成。
在2000多年前的周代，即已形成由"八音"（即金、石、土、木、丝、竹、匏、革）组成的管弦乐队。当时宫廷的雅乐，便是由这种乐队来演奏的。隋唐时期的燕乐乐队，除吸收部分雅乐乐器外，还广泛采用民间、少数民族和外来的乐器，在唐代曾盛极一时。
近代流传在各地的民间乐种，存在着多种多样的乐队形式。大体可归纳为以下4种：①打击乐队,由板、鼓、钹、锣等打击乐器组成，如四川的闹年锣鼓，西安一带农民业余的锣鼓队打瓜社等；②吹打乐队，由吹管乐器(唢呐、笛子、管子、笙等)和打击乐器组成（少数乐种的吹打乐队配有少量丝弦乐器，但仍以吹打乐器为主），如山东鼓吹、西安鼓乐、河北吹歌和苏南吹打等；③丝竹乐队，由丝弦乐器(扬琴、琵琶、三弦、筝、二胡等)和竹管乐器（笛、箫、笙等）组成的小型乐队（有些丝竹乐队还配备有少量轻巧的打击乐器如板、板鼓、木鱼、铃等），如江南丝竹、广东音乐、福建南音、河南板头曲等；④管弦乐队，包括吹、打、弹、拉各类乐器的综合性的乐队，如潮州大锣鼓等。
20世纪初，西洋音乐传入中国，一部分国乐界人士试图借鉴西洋乐队的经验探索民族乐队的新形式。几十年来，在探索建立新型的民族管弦乐队这一实践过程中，比较具有代表性的乐队有：
①大同乐会乐队。大同乐会于1920年由郑觐文创办于上海。主要成员有柳尧章、汪昱庭、卫仲乐、程午加等。成立初期，乐队主要使用箫、埙、笙、钟、磬、柷、敔、琴、瑟等古代雅乐的常用乐器，后转以笛、箫、笙、琵琶、阮、筝、二胡等乐器。它既不同于雅乐乐队，也有别于民间丝竹乐队。今日流行的民乐合奏《春江花月夜》，即是由柳尧章首次以琵琶曲《夕阳箫鼓》改编而成，并因大同乐会乐队的演奏而得到传播。
②中央电台音乐组国乐队。1935年成立于南京，主要成员有陈济略、甘涛、黄锦培、张定和等。1942年该乐队处于鼎盛时期，拥有以二胡为基础的成套拉弦乐器。乐队编制为：笛（1～2）、新笛（1）、管（1）、喉管（1）、笙（1）、琵琶 (2)、扬琴（1）、阮（1）、三弦（1）、高胡(2)、二胡（4）、中胡（2）、大胡（2）、低胡（1）。演奏曲目有《华夏英雄》等。
③中国管弦乐队。1941年由卫仲乐、金祖礼创建于上海。1943年改名中国管弦乐团。乐队编制有:笛（1）、箫（5）、笙（1）、琵琶(3)、扬琴（1）、小三弦（1）、阮（1）、小忽雷（1）、大忽雷（1）、箜篌（1）、高胡（1）、二胡（4）、大胡（1）。演奏曲目有《霓裳羽衣》曲、《流水操》等。
④福建音专国乐队。1944年演奏国乐交响曲《灵山梵音》(王沛纶作曲)的乐队编制为：笛（2）、箫（4）、笙（2）、琵琶（2）、扬琴(1)、板胡（6）、二胡（6）、低胡（4）以及碰铃、小木鱼、大木鱼、大鼓、大钹等各一。
此外还有沪江国乐社、百代国乐队、霄雿国乐社等民族音乐机构。
"五四"以来出现的上述这些乐队,都包括了吹、打、弹、拉 4类乐器，其中弓弦乐器多配有高、中、低声部。当时为区别于一般民间乐队和西洋管弦乐队，曾被称为国乐队。这些乐队孕育了现代民族管弦乐队体制的雏形。1949年中华人民共和国成立后，各地纷纷建立民族乐队，从下述一些乐队的实践，可以看出新型民族管弦乐队的形成与发展。
1953年5月,中央广播民族管弦乐团在北京成立，该团对大量的民族乐器进行了研究、选择和改革（包括统一采用十二平均律、规定定弦、扩大音量、纯化音色、装饰外形等工作）。至1954年，已对喉管、扬琴、秦琴、阮、低音拉弦乐器等多种乐器，进行了改革。乐队由吹管乐器组、打击乐器组、拨弦乐器组和弓弦乐器组组成，同时还为弓弦乐器组和弹弦乐器组配齐了高、中、低音声部。该团移植改编的《陕北组曲》、《光明行》、《春节序曲》、《瑶族舞曲》等民族管弦乐合奏曲，获得成功。
上海乐团民族乐队在1954年演奏《祝福组曲》的乐队编制与江南丝竹的乐队编制比较接近，创作上作者运用和声、复调等手法，并发挥各个乐器的独立作用，因而既保留了民族的传统特色,又有新意。《闹秧歌》（顾振明作曲）的乐队编制有笛、唢呐、笙、大鼓、大锣、大三弦、小三弦、中阮、大阮、板胡、高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等乐器，其音响效果偏亮、偏响，是一种扩大了的吹打乐队。
1963年，中国人民解放军济南部队前卫歌舞团民族乐队，加用了经过改革的高、中、低音成套唢呐、加键笛、云锣、编钟、柳琴等乐器，该乐队演奏的《旭日东升》、《不朽的战士》、《解放军进行曲》等乐曲气势磅礴，使人耳目一新，把新型民族乐队的建设又向前推进了一步。
中国民族管弦乐队仍处在发展之中，编制尚不统一，按规模大体可分大、中、小3种类型:①小型乐队：10人左右。主要乐器有笛子、笙、扬琴、琵琶、中阮、二胡、中胡、大胡、低胡等，多用于小型合奏和为独奏、独唱、歌舞、杂技伴奏。②中型乐队：40人左右。主要乐器有笛、笙、唢呐、定音鼓、扬琴、柳琴、琵琶、中阮、大阮、高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。③大型乐队：70人左右。在中型乐队的基础上扩大而成，拥有高、中、低音成套唢呐。
在2000多年前的周代，即已形成由"八音"（即金、石、土、木、丝、竹、匏、革）组成的管弦乐队。当时宫廷的雅乐，便是由这种乐队来演奏的。隋唐时期的燕乐乐队，除吸收部分雅乐乐器外，还广泛采用民间、少数民族和外来的乐器，在唐代曾盛极一时。
近代流传在各地的民间乐种，存在着多种多样的乐队形式。大体可归纳为以下4种：①打击乐队,由板、鼓、钹、锣等打击乐器组成，如四川的闹年锣鼓，西安一带农民业余的锣鼓队打瓜社等；②吹打乐队，由吹管乐器(唢呐、笛子、管子、笙等)和打击乐器组成（少数乐种的吹打乐队配有少量丝弦乐器，但仍以吹打乐器为主），如山东鼓吹、西安鼓乐、河北吹歌和苏南吹打等；③丝竹乐队，由丝弦乐器(扬琴、琵琶、三弦、筝、二胡等)和竹管乐器（笛、箫、笙等）组成的小型乐队（有些丝竹乐队还配备有少量轻巧的打击乐器如板、板鼓、木鱼、铃等），如江南丝竹、广东音乐、福建南音、河南板头曲等；④管弦乐队，包括吹、打、弹、拉各类乐器的综合性的乐队，如潮州大锣鼓等。
20世纪初，西洋音乐传入中国，一部分国乐界人士试图借鉴西洋乐队的经验探索民族乐队的新形式。几十年来，在探索建立新型的民族管弦乐队这一实践过程中，比较具有代表性的乐队有：
①大同乐会乐队。大同乐会于1920年由郑觐文创办于上海。主要成员有柳尧章、汪昱庭、卫仲乐、程午加等。成立初期，乐队主要使用箫、埙、笙、钟、磬、柷、敔、琴、瑟等古代雅乐的常用乐器，后转以笛、箫、笙、琵琶、阮、筝、二胡等乐器。它既不同于雅乐乐队，也有别于民间丝竹乐队。今日流行的民乐合奏《春江花月夜》，即是由柳尧章首次以琵琶曲《夕阳箫鼓》改编而成，并因大同乐会乐队的演奏而得到传播。
②中央电台音乐组国乐队。1935年成立于南京，主要成员有陈济略、甘涛、黄锦培、张定和等。1942年该乐队处于鼎盛时期，拥有以二胡为基础的成套拉弦乐器。乐队编制为：笛（1～2）、新笛（1）、管（1）、喉管（1）、笙（1）、琵琶 (2)、扬琴（1）、阮（1）、三弦（1）、高胡(2)、二胡（4）、中胡（2）、大胡（2）、低胡（1）。演奏曲目有《华夏英雄》等。
③中国管弦乐队。1941年由卫仲乐、金祖礼创建于上海。1943年改名中国管弦乐团。乐队编制有:笛（1）、箫（5）、笙（1）、琵琶(3)、扬琴（1）、小三弦（1）、阮（1）、小忽雷（1）、大忽雷（1）、箜篌（1）、高胡（1）、二胡（4）、大胡（1）。演奏曲目有《霓裳羽衣》曲、《流水操》等。
④福建音专国乐队。1944年演奏国乐交响曲《灵山梵音》(王沛纶作曲)的乐队编制为：笛（2）、箫（4）、笙（2）、琵琶（2）、扬琴(1)、板胡（6）、二胡（6）、低胡（4）以及碰铃、小木鱼、大木鱼、大鼓、大钹等各一。
此外还有沪江国乐社、百代国乐队、霄雿国乐社等民族音乐机构。
"五四"以来出现的上述这些乐队,都包括了吹、打、弹、拉 4类乐器，其中弓弦乐器多配有高、中、低声部。当时为区别于一般民间乐队和西洋管弦乐队，曾被称为国乐队。这些乐队孕育了现代民族管弦乐队体制的雏形。1949年中华人民共和国成立后，各地纷纷建立民族乐队，从下述一些乐队的实践，可以看出新型民族管弦乐队的形成与发展。
1953年5月,中央广播民族管弦乐团在北京成立，该团对大量的民族乐器进行了研究、选择和改革（包括统一采用十二平均律、规定定弦、扩大音量、纯化音色、装饰外形等工作）。至1954年，已对喉管、扬琴、秦琴、阮、低音拉弦乐器等多种乐器，进行了改革。乐队由吹管乐器组、打击乐器组、拨弦乐器组和弓弦乐器组组成，同时还为弓弦乐器组和弹弦乐器组配齐了高、中、低音声部。该团移植改编的《陕北组曲》、《光明行》、《春节序曲》、《瑶族舞曲》等民族管弦乐合奏曲，获得成功。
上海乐团民族乐队在1954年演奏《祝福组曲》的乐队编制与江南丝竹的乐队编制比较接近，创作上作者运用和声、复调等手法，并发挥各个乐器的独立作用，因而既保留了民族的传统特色,又有新意。《闹秧歌》（顾振明作曲）的乐队编制有笛、唢呐、笙、大鼓、大锣、大三弦、小三弦、中阮、大阮、板胡、高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等乐器，其音响效果偏亮、偏响，是一种扩大了的吹打乐队。
1963年，中国人民解放军济南部队前卫歌舞团民族乐队，加用了经过改革的高、中、低音成套唢呐、加键笛、云锣、编钟、柳琴等乐器，该乐队演奏的《旭日东升》、《不朽的战士》、《解放军进行曲》等乐曲气势磅礴，使人耳目一新，把新型民族乐队的建设又向前推进了一步。
中国民族管弦乐队仍处在发展之中，编制尚不统一，按规模大体可分大、中、小3种类型:①小型乐队：10人左右。主要乐器有笛子、笙、扬琴、琵琶、中阮、二胡、中胡、大胡、低胡等，多用于小型合奏和为独奏、独唱、歌舞、杂技伴奏。②中型乐队：40人左右。主要乐器有笛、笙、唢呐、定音鼓、扬琴、柳琴、琵琶、中阮、大阮、高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。③大型乐队：70人左右。在中型乐队的基础上扩大而成，拥有高、中、低音成套唢呐。
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