1) Erhu Recital present by Wuhan Conservatory of Music
武汉音乐学院二胡作品音乐会
2) Wuhan Conservatory of Music
武汉音乐学院
1.
My Idea On Ethnomusicology Research in Wuhan Conservatory of Music;
新时期以来武汉音乐学院的民族音乐学研究——关于学科发展的回顾与研究特色的思考
2.
On the Research of American Music In Wuhan Conservatory of Music During 1988~2003;
关注美国——1988-2003年武汉音乐学院的美国音乐研究
3.
A Research into the College Students' Constitution——Taking Wuhan Conservatory of Music for Example
大学生体质健康影响因素及评价模型研究——以武汉音乐学院为例
3) erhu music
二胡音乐
1.
The Primary Research on Erhu Music after the Establishment of New China;
建国以来二胡音乐的初步研究
2.
In this period, within the official literary system, Erhu music developed totally around the focus of“serving for proletarian politics”, so there was a giant difference from the previous ones no matter in quantity or in quality, with unitary aesthetic orientation and expressive form.
作为传统器乐的代表,二胡音乐在当时的官方文艺体制下,以“为无产阶级政治服务”作为创作中心,在审美取向和表现形式等方面趋于单一,无论从作品数量还是质量上都与以往有很大差别。
3.
Erhu music has made remarkable achievements in the twentieth century.
二胡已有近千年的历史,二胡音乐在二十世纪已经取得了举世瞩目的成就。
6) Hu Zhiping erhu Recital
胡志平二胡独奏音乐会
补充资料：话剧音乐
话剧演出中所配置的音乐或插曲。
话剧演出中的音乐，有时是作者在剧本里具体提示的，有些是剧情本身的布局，而更多的则是导演为了揭示和深化剧本的主题思想，塑造、丰富人物形象，加强演出对观众的感染力所安排的一种处理手段。
运用话剧音乐的手法有：①序曲、幕间曲、结束曲。通过它,向观众介绍剧本的规定情境及其风格、体裁,为演出前作好情绪上的准备，使戏剧的行动贯串，结构分明，最终可获得较为完整的形象感受；②在某些场景或动作中配置一定音乐，或描绘剧本的时间、地点、环境气氛、事件性质；或介绍人物性格、人物关系；或揭示一定的思想内涵；或加强演出的节奏和突出演出的气氛。导演常与作曲家为全剧主题思想、主要人物及主要动作设计出音乐的主题旋律，并使它重复出现，以强调前后场景的内在联系，有时甚至以音乐来创造时间、空间的假定性或幻觉性，有时还能用来造成一种间离效果。
话剧音乐一般有三种：①有音源的音乐（也称"现实性的音乐"），即舞台上出现或由舞台外传入的有一定的现实依据的音乐；②无音源的音乐（也称"假定性的音乐"），这种音乐不追求具体的现实音源，而是为戏剧行动作情绪上的补充或延伸，从而加深观众的想象和感受；③有音源和无音源的混合音乐，二者可以相互转换，这种音乐的转换，往往能改换戏剧的性质，并使演员的思想和行动得到升华或转变。
话剧演出中的音乐，有时是作者在剧本里具体提示的，有些是剧情本身的布局，而更多的则是导演为了揭示和深化剧本的主题思想，塑造、丰富人物形象，加强演出对观众的感染力所安排的一种处理手段。
运用话剧音乐的手法有：①序曲、幕间曲、结束曲。通过它,向观众介绍剧本的规定情境及其风格、体裁,为演出前作好情绪上的准备，使戏剧的行动贯串，结构分明，最终可获得较为完整的形象感受；②在某些场景或动作中配置一定音乐，或描绘剧本的时间、地点、环境气氛、事件性质；或介绍人物性格、人物关系；或揭示一定的思想内涵；或加强演出的节奏和突出演出的气氛。导演常与作曲家为全剧主题思想、主要人物及主要动作设计出音乐的主题旋律，并使它重复出现，以强调前后场景的内在联系，有时甚至以音乐来创造时间、空间的假定性或幻觉性，有时还能用来造成一种间离效果。
话剧音乐一般有三种：①有音源的音乐（也称"现实性的音乐"），即舞台上出现或由舞台外传入的有一定的现实依据的音乐；②无音源的音乐（也称"假定性的音乐"），这种音乐不追求具体的现实音源，而是为戏剧行动作情绪上的补充或延伸，从而加深观众的想象和感受；③有音源和无音源的混合音乐，二者可以相互转换，这种音乐的转换，往往能改换戏剧的性质，并使演员的思想和行动得到升华或转变。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条