2) Beslan tragedy
别斯兰悲剧
1.
Beslan tragedy focused the predicament the international anti-terrorism movement is facing.
别斯兰悲剧凸显了国际社会反恐的困境。
3) tragic
[英]['trædʒɪk] [美]['trædʒɪk]
悲剧性
1.
Aesthetic Study of Tragic Works in Chinese Language Education of Secondary Schools;
中学语文悲剧性作品的审美解读
4) tragic character
悲剧性格
1.
The influences from the life experiences,her illness,the feudal culture and the well-matching of gold and jade promote the forming of Lin Daiyu s tragic character.
林黛玉的悲剧性格以及形成她悲剧性格的因素是多方面的:有其身世的影响;疾病的影响;传统文化精神的影响;金玉良缘的影响等。
2.
We can find that Fang Hongjian represents the class of traditional Chinese culture and its connotation by the study of the cause of his tragic character and fate through his familybackground,academic and life experience.
而从其家世、学历及人生际遇诸方面考察悲剧性格和命运的成因,我们更可以发现方鸿渐形象所蕴含的中国传统文化之士阶层和中国传统文化的深刻内涵。
5) character tragedy
性格悲剧
1.
Xiangzi s tragedy gives expression to such three aspects as fate tragedy, character tragedy and religion experience.
祥子的悲剧体现在命运悲剧、性格悲剧、归依体验三个方面。
2.
Meekness is his negative side of his character and also the reason w hy character tragedy befell on Xiang Zi in social tragedies.
封建人格意识的道德观和物质主义感性个体生命的追求是祥子市民个性主义的人性本质，自私、冷酷和怯弱、无力是其性格消极阴暗的一面，这也是社会悲剧中祥子性格悲剧形成的原因。
3.
This paper analyzes the cause of the tragic ending in Hamlet from the angle of fate tragedy and character tragedy.
本文试从命运悲剧和性格悲剧的角度分析《哈姆雷特》的悲剧成因。
6) tragedy
[英]['trædʒədi] [美]['trædʒədɪ]
悲剧性
1.
On the Tragedy of Moral Virtue in The Romance of the Three Kingdoms;
论《三国演义》中“义”的悲剧性
2.
Tess’s Tragedy in "Tess of the D’Urbervilles"
谫论《德伯家的苔丝》之悲剧性
3.
Legend Huposhi is reorganize from the novel reorganize of Qinxincairen,and and rightness Junyunqiaozhuan of the tragedy carried on to eliminate solution——to pick and get rid of novel in fatalism of tragedy atmosphere and tragedy allusion;Deleted to reduce experience of the big and parts of distress of master;Replaced by real grand union final outcome original make medium of formality of reunited.
传奇《琥珀匙》是改编自青心才人的小说《金云翘传》,并对《金云翘传》的悲剧性进行了消解——剔除了小说中宿命论的悲剧气氛和悲剧暗示;删减了主人翁大部分苦难的经历;以真正的大团圆结局代替了原作中的形式上的团圆。
补充资料：悲剧
| 悲剧 tragedy 戏剧的主要体裁之一。发源于古希腊，由春季祭祀酒神仪式上的酒神颂演变而成。亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。后世，很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。在悲剧中 ，人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。因而 ，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局  无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。
悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。在戏剧史上，悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。 |
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