补充资料：吴镇(1280～1354)

    　　中国元代画家。元四家之一。字仲圭，号梅花道人，又自称梅花和尚、梅沙弥，浙江嘉兴魏塘镇人。年轻时曾学习理学，终其一生闭门隐居，未入仕途，除精研儒家经典外，还旁通佛家、道家学说。常往来于嘉兴、杭州一带，以卖卜为生。所居住室曰"梅花庵"。平时喜欢和僧人贫士为友，很少与上层官僚士绅往来，闲时放情于山水之间，以诗文书画自娱。诗文著作有后人辑集的《梅道人遗墨》及《梅花庵稿》传世。吴镇墓在其家乡魏塘镇梅花庵西侧，明万历(1573～1620)以后经地方集资修建，添筑祠堂，并有陈继儒撰写的《梅花庵记》等，至今遗迹犹存。
　　
　　吴镇以善画山水和墨竹著称。他的山水画师法董源、巨然，而有新的变化。题材多描写渔夫和隐逸生活，用以寄托他隐遁避世的思想情趣。画法上，多用披麻长皴，兼用厚重的点苔法，取得浓淡湿润的水墨效果，以表现山川洲渚平远、幽深的不同景色。构图、意境亦富于变化。其不同于前人的独到之处，主要是变董源、巨然的淡墨轻岚而为沉雄郁茂。作品很少用简率荒疏的干笔皴点，而是充分发挥水墨丰润、浑然一体的特色，在元代绘画中能自成一派。吴镇的绘画对后世产生了深远影响，明代沈周、文徵明等人多以他为师法。
　　
　　吴镇山水画的传世作品中，《双桧平远图》（台北故宫博物院），作于泰定五年(1328)，是迄今所见最早的一幅。此图水墨画出古桧两株，参天耸立，下临坡石溪流，远山层叠，具有平远之势。笔法严谨，水墨浑厚，气势雄伟。他一生创作了很多幅《渔父图》，如50岁以后所作《渔父图》4幅（其中2幅藏故宫博物院），画面景物基本相似，大多是一叶渔舟，随波荡漾，周围芦荻洲渚，水天相连，境界迷濛空阔。相同题材的还有《渔父图》(美国弗里尔美术馆)、《秋江渔隐图》（台北故宫博物院）等，这些作品中的渔父、船、篷、渔具，画得虽简括,却颇具形态。此外,还有一卷《嘉禾八景图》，描写嘉兴地区的八处景色，每处都注明地点名称，为写实之作，在元代文人山水画中很少见。
　　
　　
　　
　　
　　　
　　
　　吴镇兼长水墨竹石,取法文同,又受高克恭影响。喜用秃笔重墨，笔锋劲利沉着，气势浑厚豪迈，在当时各家竹派中，自成一格。他曾创作过数本《竹谱》。
　　
　　吴镇画给他儿子佛奴的长篇巨制《竹谱》册（台北故宫博物院），作于至正十年(1350)，为晚年的重要杰作。册中还书写了大量题跋，系统记述了他写竹的经验方法和创作理论。
　　
　　吴镇善写草书，师法唐代的释光、怀素和五代的杨凝式，笔势宛转遒丽，自成一家。他经常用草书在绘画作品中题写诗文，诗文书画结合紧密，相得益彰。
　　
　　
　　
　　
　　
　　

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