1) Opoyaz
奥波亚兹
2) Orehoved
奥勒霍兹
3) Clifford Odets (1906～1963)
奥德兹，C.
4) Liaz
利亚兹
5) jizyah
吉兹亚
6) Beardsley
比亚兹莱
1.
It uses the“epic”characteristics as the framework, and explores Faulkner’s unconsciousness of the visual thinking and painting techniques from four aspects of serial pictures, portrait images, Beardsley’s black–and-white picture, and painting-backdrop respectively.
第二章是论文的主体,以“史诗”的特点为框架,分别从连环画面、肖像画面、比亚兹莱式的黑白画面以及“画-底”的绘画思维等四个方面来探讨福克纳小说“潜意识化”的视觉思维与绘画技法。
2.
And Aubrey Vincent Beardsley(Aubrey Vincent Beardsley 1872—1898)as a young artist for the development of Aestheticism in Britain the last few decades, many branded imprint on the decadent.
奥布雷·比亚兹莱(Aubrey Vincent Beardsley 1872——1898)作为当时年轻的画家为唯美主义在英国发展的最后几十年,重重烙上了颓废的印记。
补充资料：奥德兹，C.
美国戏剧家。1906年7月18日出生于费城,父母是来自立陶宛的犹太移民。他在纽约度过了青少年时期。15岁成为演员。他是同仁剧院创建人之一。1935年，他的独幕剧《等待老左》（又译《等待勒夫特》）由同仁剧院演出，获得很大成功。同年,同仁剧院上演了他另4部剧本。
《等待老左》(1935)和《到我死的那一天》(1935)是奥德兹直接反映工人阶级斗争的两部剧本，前者描写出租汽车司机的一次罢工斗争，剧本手法新颖，观众直接参加到演出活动中去，获美国新戏剧协会颁发的最佳独幕剧奖。后者写德国无产阶级反法西斯的斗争。他的其他剧本更多描写的是他从小熟悉的纽约社会和在经济危机袭击下濒于破产的中产阶级。通过他们理想的破灭、才能的浪费、幸福生活的一去不回等，反映出资本主义社会中善良诚实的人们的悲欢离合。
《醒来歌唱吧！》(1933)是奥德兹最优秀的剧作之一，描写纽约一个犹太人家庭的悲剧。外祖父杰科布是一个信仰社会主义的退休老工人，他牺牲自己，让外孙拉尔夫继承保险金。拉尔夫在外祖父牺牲精神感召下觉醒了，离开了家去参加斗争。剧本充满了变革现实的乐观主义精神，人物形象鲜明而生动，语言切合人物的身份和性格，富于生活气息而又充满诗意，有人认为奥德兹可以同А.П.契诃夫或是S.奥凯西媲美。
《失乐园》(1935)演出并不成功，却是作者的心爱之作。它的主题仍然是资本主义经济危机冲击下中产阶级的破产，一方面表现他们生活条件的下降，另一方面表现他们所崇奉的资产阶级民主自由思想的破灭。
《金孩子》（亦译《千金之子》，1937）以普通知识分子才能无法得到正常发挥为题材，描写一个有音乐才能的青年乔伊·波拿巴，为了追求财富和荣誉，放弃音乐而从事拳击，最后毁灭了自己。该剧深刻揭露了资本主义社会腐蚀青年、毁灭才能的罪恶和人对人的无情剥削、尔虞我诈的资本主义本质。
从40年代开始，奥德兹移居好莱坞，从事电影剧本的写作，同时创作了话剧《夜间的冲突》(1942)、《大刀》（1949）、《乡村姑娘》(1950)、《开花的桃树》(1954)等，但未再达到30年代的水平。
奥德兹的剧作深刻地反映出30年代美国社会的动荡不安和尖锐矛盾。一方面是普通美国人物质上的贫困和精神上的幻灭，另一方面是资本家阶级的巧取豪夺和为非作歹。奥德兹还表达了美国人民对于民主自由的信念和追求未来幸福的乐观主义精神。奥德兹30年代的创作，除《等待老左》中尝试了一些现代派的手法外，基本上是现实主义的。但带有浓厚的浪漫主义色彩，既深刻地揭示了现实，又能给观念以鼓舞。
《等待老左》(1935)和《到我死的那一天》(1935)是奥德兹直接反映工人阶级斗争的两部剧本，前者描写出租汽车司机的一次罢工斗争，剧本手法新颖，观众直接参加到演出活动中去，获美国新戏剧协会颁发的最佳独幕剧奖。后者写德国无产阶级反法西斯的斗争。他的其他剧本更多描写的是他从小熟悉的纽约社会和在经济危机袭击下濒于破产的中产阶级。通过他们理想的破灭、才能的浪费、幸福生活的一去不回等，反映出资本主义社会中善良诚实的人们的悲欢离合。
《醒来歌唱吧！》(1933)是奥德兹最优秀的剧作之一，描写纽约一个犹太人家庭的悲剧。外祖父杰科布是一个信仰社会主义的退休老工人，他牺牲自己，让外孙拉尔夫继承保险金。拉尔夫在外祖父牺牲精神感召下觉醒了，离开了家去参加斗争。剧本充满了变革现实的乐观主义精神，人物形象鲜明而生动，语言切合人物的身份和性格，富于生活气息而又充满诗意，有人认为奥德兹可以同А.П.契诃夫或是S.奥凯西媲美。
《失乐园》(1935)演出并不成功，却是作者的心爱之作。它的主题仍然是资本主义经济危机冲击下中产阶级的破产，一方面表现他们生活条件的下降，另一方面表现他们所崇奉的资产阶级民主自由思想的破灭。
《金孩子》（亦译《千金之子》，1937）以普通知识分子才能无法得到正常发挥为题材，描写一个有音乐才能的青年乔伊·波拿巴，为了追求财富和荣誉，放弃音乐而从事拳击，最后毁灭了自己。该剧深刻揭露了资本主义社会腐蚀青年、毁灭才能的罪恶和人对人的无情剥削、尔虞我诈的资本主义本质。
从40年代开始，奥德兹移居好莱坞，从事电影剧本的写作，同时创作了话剧《夜间的冲突》(1942)、《大刀》（1949）、《乡村姑娘》(1950)、《开花的桃树》(1954)等，但未再达到30年代的水平。
奥德兹的剧作深刻地反映出30年代美国社会的动荡不安和尖锐矛盾。一方面是普通美国人物质上的贫困和精神上的幻灭，另一方面是资本家阶级的巧取豪夺和为非作歹。奥德兹还表达了美国人民对于民主自由的信念和追求未来幸福的乐观主义精神。奥德兹30年代的创作，除《等待老左》中尝试了一些现代派的手法外，基本上是现实主义的。但带有浓厚的浪漫主义色彩，既深刻地揭示了现实，又能给观念以鼓舞。
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