补充资料：体鸣乐器

    　　现代乐器分类法中的一大类乐器。这类乐器以一定形状的发声物质为声源体，在自由状态下（不予变形或附加张力等）受激发声，无其他媒介振动体。
　　
　　概述 　体鸣乐器主要包括打击乐器类中除鼓外的其他乐器；还包括传统分类法未能列入的一些乐器，如口簧、散扎（非洲）、八音盒、玻璃琴等。此外，还包括一些常用作乐器的生产和生活器具，如缶、水盏（中国古代）、乐杵（中国台湾省）、乐杯（欧美）和贾尔达伦格乐碗（印度）等。还包括仿声器或效果器，如乐砧、橇铃和蹄声壳等。
　　
　　本类乐器声源体的物质种类较多，若按中国约自周代沿用至清末的八音分类（此法不仅限于按声源体的材料划分），除丝外其他金、石、土、革、木、匏、竹均有，还有动物骨、角、玻璃和塑料等。声源体的形状有板、棒、管、钟、碗、罐、舌簧、锯齿状表面等多种。发声因材质和形状不同而各具特色。
　　
　　体鸣乐器多数无固定音高，发音不和谐，在乐队中主要用于增强节奏和效果，常称为节奏乐器、噪声器或响器等。有些体鸣乐器有固定音高或按音阶定律，被称为乐音乐器或旋律乐器，如编钟、云锣、木琴、钟琴和钢鼓等。
　　
　　体鸣乐器种类多，用途广，除用于音乐和各种文艺领域，还普遍用于宗教、战争、生活和各种信号。在多数乐队中，体鸣乐器是不可缺少的组成部分；在有些乐队中，体鸣乐器还是主要乐器。如中国的十番锣鼓、陕西鼓乐等，印尼的佳美兰乐队、加勒比地区的钢鼓乐队、欧美的节奏乐队和有些爵士乐队等。不仅木琴等旋律乐器常用于独奏，有些无固定音高的乐器，如拍板和响板等，也用于独奏，皆有独特的表现性能。
　　
　　分类 　对本类乐器的再分类，一般按不同的激发方式分为以下8类：①碰奏体鸣乐器,成对或两个以上声源体互碰发声，如铙、拍板等。②击奏体鸣乐器，声源体受击发声,如钟、磬、锣、木琴等。③摇奏体鸣乐器,借摇动发声,常统称为摇响器,如沙槌、橇铃、哗啷棒、安格隆（印尼）等。④刮奏体鸣乐器，借在声源体的锯齿状表面搔刮发声，如敔（中国古代）、嘎声筒（南美）等；或借齿轮旋转拨动舌簧状板片发声，如齿轮嘎声器，这类乐器也常称为刮响器、蛙鸣筒或嘎声器。⑤拨奏体鸣乐器，舌簧状声源体，借拨动其自由端发声，如口簧、散扎、八音盒等。⑥擦奏体鸣乐器，借摩擦声源体发声，如乐锯、乐杯、玻璃琴、钉琴等。⑦捣奏体鸣乐器，指一些借在地面或其他硬物表面震捣发声的乐器，雅（中国古代）、乐杵、竹捣筒（台湾省）和踢踏舞鞋等。⑧跺奏体鸣乐器，指一些借跺足发声的板体，如所罗门群岛和新赫布里底群岛等地岛民舞蹈时跺足击节用的板。
　　
　　上述7、8两类，其器为数无几，亦不普遍，且常区分不清，故有些著作将两者合并为一，称捣奏体鸣乐器；也有些著作不设此两类，一概归入击奏体鸣乐器类。此外尚有几种借气流激发的体鸣乐器未列入，如鼓珰（中国、日本）、风鸣钢琴等。
　　
　　原理 　体鸣乐器声源体的振动方式，主要为板振动和棒振动。板振动如磬和梨花片等，钟、钹和锣等是按一定形状隆起的板;棒振动如梆子和木琴等,三角铁和音叉等则是弯曲的棒。板振动和棒振动各有不同特性。板是两维的平面，比一维的棒，其振动要复杂得多；尤其是钟、锣、钹等隆起的板，已非两维的平面，其波节线图案更为复杂和变化繁多。但是板振动和棒振动仍有某些重要的共同特性,如两者都是以劲度作用为主,因此它们的高次泛音的频率较低次泛音的频率增加得多，这就使基频较泛音的频率低得多。板和棒均为频散媒质，不同频率的波的波速不同。板的固有频率的分布较散，泛音是不谐和的;棒的基频和泛音之间没有整数倍关系,所以也是不谐和的。尤其板和棒受重击时，在开始瞬间的发声中有若干振幅较大的泛音，以致听来更为尖锐噪杂。这在板振动中更为明显，如锣、钹等。但是板和棒的高频泛音衰减迅速，所以很快就变为几乎全是基频的音了。这在棒振动中尤为明显，如木琴和音叉等。
　　
　　板和棒振动在很大程度上受其材料的内阻尼的影响。例如钟、锣、钹等的各个泛音有不同的衰减率，这和材料成分、制作工艺及热处理等均有关系。声源体的不同形状和尺寸、不同受击部位和用不同硬软的棒槌敲击，均对音色和音量有不同程度的影响。这里声源体的不同截面形状，对振动方式和音色起决定作用。像钟、锣、钹等乐器的截面厚度，通常是不同的；因为厚度均匀的板的泛音是不谐和的，要使这类乐器的泛音谐和或较为谐和，使其能和其他乐器协调，就必须使乐器的截面具有不同的厚度。
　　
　　起源 　体鸣乐器起源久远。人类原始时期最早拥有的乐器，多属此类，有关出土文物和图文记载，都晚于其实际存在的时间。
　　
　　碰奏体鸣乐器是人类较早拥有的乐器。手持成对的石块、兽骨、木棒等互碰发声，是击掌的延伸，这在现代的有些原始部落中仍常见到。据苏联在1980年前后的考古发现，在旧石器时代后期克罗马努人（属于现代欧洲人种）遗址,有2万多年前用猛犸长牙做的拍板和其他击奏用过的骨器。苏美尔人和古埃及人在约公元前3000年前，已有制作精致的、形状和尺寸与人的手掌至小臂一段相似的象牙和骨质拍板。中国的拍板据记载始见于唐，并已产生像黄幡绰等演奏名手，故又称"绰板"。绑子以一长一短两根圆木棒组成，随北方梆子腔出现于17世纪。响棒是一对长短相同的圆棒，用法和梆子相同，是拉丁美洲重要的伴舞乐器，有时也用于管弦乐和爵士乐。
　　
　　钹和响板等凹窝状碰奏乐器的出现也很早。公元前2000年前后,古埃及即有呈凹窝形的象牙响板。最早,亚述有漏斗形的钹;公元前8世纪亚述和埃及的钹均和现在的形状相似,约于350年前后传入中国。宋代出现铙，隆起部分比钹小而发声响亮，中国钹和土耳其镲很久以来闻名于世。
　　
　　钟发源于世界许多地区，普遍用于牧畜和各种信号。用于音乐的，主要有中国古代宫廷雅乐的编钟和欧洲钟乐的排钟。磬是世界上不多的用天然石板做的击奏乐器，出现于中国远古，夏商时期已有不同音高的大小特磬和编磬多种。越南在新石器时期有石制乐器。后来，越南的和19世纪末英国的石板琴，形制都似木琴。
　　
　　方响是用定音铁板制成的击奏乐器，据记载始见于中国北周(557～581)，常用于隋唐燕乐和后来的宫廷雅乐。铁板琴形状像木琴，在东南亚和朝鲜、日本均能见到，尤以印尼的爪哇和巴厘等地最为发达。萨龙铁琴是印尼佳美兰乐队的重要乐器,出现于8世纪以前；有共鸣管的根德尔铁琴始见于12世纪。铁板琴于17世纪后半叶从印尼传往北欧，当即被钟乐演奏者采用。此后荷兰、比利时等国以钢取代铁作琴,发音更像钟声,称钟琴。后来，各种用钢铁和铝合金等作音条的铝板琴、颤音琴和钢片琴等相继诞生。
　　
　　木琴最早兴起于印尼、柬埔寨、泰国、马来亚和缅甸等国。公元前7～8世纪印尼的雕塑上，有双手各持双槌击奏木琴的人物形象。木琴在非洲很发达。据欧美乐器史书记载，非洲木琴是从印尼传去的，在形制、定律、击奏技巧和演奏方式等方面，均与东南亚相似。美洲的马林巴木琴，起源于随殖民者贩卖黑奴传入南美的非洲木琴。欧洲木琴的祖先，是约于15世纪从印尼传去的木琴。中国清朝传入缅甸宫廷用的巴打拉木琴；现在管弦乐用的木琴是近百年从欧美传来的。
　　
　　锣起源于西亚,约于6世纪前期（后魏）经中国西北少数民族传入中原，当时称"沙锣"。云锣出现于元朝。定音的编锣在印尼、缅甸、越南和泰国都很流行。锣约于15世纪前后出现于欧洲，欧语称锣为gong，来自印尼语，直至18世纪末，锣始用于交响乐。中国出土最早的铜鼓是商代后期的产物，形似双面的堂鼓。后来出土的上千件铜鼓多数形似单面的座墩鼓，欧美乐器学者把这种铜鼓看作高边的锣，称为kettle gong（意为锅锣）。钢鼓是中美洲加勒比地区于1940年前后新兴的击奏乐器，用旧汽油桶制成，从低音至高音有6～7种声部，能组成钢鼓乐队演奏。钢鼓于20世纪70年代末传入中国。
　　
　　摇奏体鸣乐器出现很早。西斯特鲁姆（一译叉铃）在公元前3000年出现于苏美尔；古埃及和古罗马均有这种乐器。中国的摇奏乐器一般是在一根棒上系若干金属环、小铃铛或小钹片，如哗啷棒和萨巴依（新疆）。沙槌类腔体内装硬颗粒摇响的乐器，在非洲和美洲很普遍。
　　
　　刮奏体鸣乐器起源久远。美洲曾发现石器时代用骨棒做的嘎声器；至今用长形葫芦壳和木筒做的嘎声筒在拉丁美洲仍广泛应用。中国的敔，在周代前即有，雕刻成一空腔的虎伏于台墩上，虎脊有齿条，以棒搔刮发出一连串的嘎嘎声。欧美乐队有时就用洗衣搓板充作嘎声器。用齿轮旋转连续刮拨弹性片的齿轮嘎声器，15～16世纪出现于欧洲，至今在欧洲许多地区仍常见。
　　
　　拨奏体鸣乐器中口簧的历史悠久,分布普遍,在欧洲、亚洲和大洋洲许多地区民间都能见到。中国蒙古、西南少数民族地区和台湾省等地都有这种乐器。12世纪的古籍中对口簧即有记载。散扎是非洲颇流行的拨簧乐器，是在一个小方盒体表面装一排不同长短的篾片构成，用双手姆指拨奏。八音盒18世纪诞生于欧洲，是以钟表机械传动的机械乐器，能自动奏出特定的乐曲。
　　

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