1) Leidong depression
雷东凹陷区
1.
Leidong depression is situated in the stable, isolated, close and high geothermal geological setting, with fairly good source rocks, reservoirs, traps and cap rocks.
雷东凹陷区处于稳定、分割、封闭且具较高地温的构造- 地质环境中,具有较好的生、储、圈、盖等油气地质条件,有利于油气的生成、聚集和保存,油气资源潜力尚可,总生烃量为—×108 t,聚集量为×104 t。
2) Dongpu Depression and its adjacent areas
东濮凹陷及邻区
3) Chundong area of Dongying depression
东营凹陷纯东地区
1.
Division and analysis of activity characters of faults in Chundong area of Dongying depression;
东营凹陷纯东地区断裂划分及断裂活动特征
4) Lei-qiong sag
雷琼凹陷
5) Dongying depression
东营凹陷
1.
Hydrocarbon accumulation models and distribution features of sandstone lithologic hydrocarbon reservoir in the Dongying Depression;
东营凹陷砂岩岩性油气藏分布特征及成藏模式
2.
Accumulation Time and Accumulation Process of Lithological Reservoirs in Dongying Depression;
东营凹陷岩性油藏成藏期次与成藏过程
3.
Description method for characteristics of stream channel reservoir in Xianhe Oilfield of Dongying Depression;
东营凹陷现河油田河道型储层研究方法
6) Dongpu Sag
东濮凹陷
1.
Sedimentary characteristics of saltrocks and their petroleum geologic significance of the Member 3 of Shahejie Formation of Paleogene in Dongpu Sag,Henan Province;
河南省东濮凹陷古近系沙河街组沙三段盐岩沉积特征及其石油地质意义
2.
Fault systems and transfer structures in Dongpu Sag;
东濮凹陷断裂系统及变换构造
3.
The evaluation of hydrocarbon-generating ability in Member 1 of Shahejie Formation of Dongpu sag,China;
东濮凹陷沙一段烃源岩生烃能力评价
补充资料:雷东,O.
法国画家。1840年4月20日生于波尔多,1916年7月6日卒于巴黎。
雷东少年时期喜爱音乐,自1855年起开始学习绘画。1863年在波尔多结识版画家R.布勒斯丹,并向他学习版画技法。60年代,他也曾在巴黎美术学院学习过一段时间。之后,H.方丹-拉图尔也曾向他传授过石版画技法。他既对伦勃朗、F.de戈雅等人的版画技巧给予极高评价,并认真钻研、掌握,又善于注意研究当代新思潮。1879年出版石版画集《在梦中》。1881年在巴黎的《现代生活展》和1884年在独立沙龙展出了他的炭笔素描画,后被选为独立沙龙主席。他也是1886年布鲁塞尔的"20人展"和最后一届印象主义画展的参加者。
雷东的艺术是象征主义的。约1890年,他成为马拉美的好友,并与其他象征派诗人交往。他还是P.高更及其周围的一些年轻画家的朋友。当高更离开巴黎到塔希提岛之后,雷东成为这些年轻画家崇拜的对象。雷东的艺术含有宗教的神秘色彩。尤其在1894~1895年间,他的作品渗透了宗教情绪,这类作品有《圣约翰启示录》(1899年出版)等。20世纪初,他还完成一系列装饰性绘画。1904年巴黎秋季沙龙曾举行雷东的特别展览会。
雷东的作品在国外享有声誉。在1910年伦敦举行的后印象主义展览和1913年纽约军械库展览会中,共有他的作品70余件。雷东早在1868~1869年波尔多的《吉罗代》杂志上发表评论文章,在1867~1915年间写的日记《自我》于1922年在巴黎出版,《1878~1916年书信集》也于1923年出版。
雷东作品中常出现飘浮的眼珠、半人的植物和昆虫,反映了他内心的秘密和丰富的想像。他童年时期孤寂而有田园诗意的生活,以及对宗教的信仰,也在创作中有所反映。他善于运用黑白和黑的色调创造气氛。博纳尔在评论他的创作时说,雷东的创作表现了两种几乎相对的特色:一是非常纯粹的可见实体,一是神秘的情感。雷东被称为1890年以后的"象征主义艺术家之父"。
雷东少年时期喜爱音乐,自1855年起开始学习绘画。1863年在波尔多结识版画家R.布勒斯丹,并向他学习版画技法。60年代,他也曾在巴黎美术学院学习过一段时间。之后,H.方丹-拉图尔也曾向他传授过石版画技法。他既对伦勃朗、F.de戈雅等人的版画技巧给予极高评价,并认真钻研、掌握,又善于注意研究当代新思潮。1879年出版石版画集《在梦中》。1881年在巴黎的《现代生活展》和1884年在独立沙龙展出了他的炭笔素描画,后被选为独立沙龙主席。他也是1886年布鲁塞尔的"20人展"和最后一届印象主义画展的参加者。
雷东的艺术是象征主义的。约1890年,他成为马拉美的好友,并与其他象征派诗人交往。他还是P.高更及其周围的一些年轻画家的朋友。当高更离开巴黎到塔希提岛之后,雷东成为这些年轻画家崇拜的对象。雷东的艺术含有宗教的神秘色彩。尤其在1894~1895年间,他的作品渗透了宗教情绪,这类作品有《圣约翰启示录》(1899年出版)等。20世纪初,他还完成一系列装饰性绘画。1904年巴黎秋季沙龙曾举行雷东的特别展览会。
雷东的作品在国外享有声誉。在1910年伦敦举行的后印象主义展览和1913年纽约军械库展览会中,共有他的作品70余件。雷东早在1868~1869年波尔多的《吉罗代》杂志上发表评论文章,在1867~1915年间写的日记《自我》于1922年在巴黎出版,《1878~1916年书信集》也于1923年出版。
雷东作品中常出现飘浮的眼珠、半人的植物和昆虫,反映了他内心的秘密和丰富的想像。他童年时期孤寂而有田园诗意的生活,以及对宗教的信仰,也在创作中有所反映。他善于运用黑白和黑的色调创造气氛。博纳尔在评论他的创作时说,雷东的创作表现了两种几乎相对的特色:一是非常纯粹的可见实体,一是神秘的情感。雷东被称为1890年以后的"象征主义艺术家之父"。
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参考词条