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1)  Li Gong-pu
李公朴
2)  Ligong Causeway
李公堤
1.
Scenic South China,Dream Land of Rivers and Lakes——Planning and Design of Ligong Causeway Waterfront Commercial Street;
风情江南 梦里水乡——李公堤国际风情商业水街规划设计
3)  Li Zhonggong
李仲公
1.
Progressive Republic:On Li Zhonggong and "Morning Bell Daily"
渐进的共和:李仲公与《晨钟报》研究
4)  Lining Company
李宁公司
1.
On the basis of the unique features of the sports market in China,the paper illustrates the application of the Grey Synthetic Assessment in the sports market analysis with the assessment of the main sales network of Lining Company.
依据我国体育市场的特殊性,借助对李宁公司主要销售网络城市的评估分析,介绍了灰色综合方法在体育市场分析中的具体应用,为当前变化发展中的体育市场分析评估工作提供有针对性的实用量化方法。
5)  Li Gonglin
李公麟
1.
The first great artist who deserved well of Tao Yuanming was Li Gonglin of the Song dynasty, and the second one was Zhao Mengfu of the Yuan dynasty, whose artistic character was again different from that o.
历史上第一位有功于陶渊明的大画家是北宋的李公麟,第二位是元代赵孟頫,他对李公麟画法有继承也有开拓。
2.
However, Li Gonglin hold a leading role who was a significant painting-star not only in that era but also in the whole history of Chinese figure paintings.
纵观中国画的发展,北宋时期是具有承上启下作用的重要转型期,李公麟正是这一时期乃至整个中国人物画史上一颗璀璨的明星,在名家辈出、高手如林的北宋画坛上脱颖而出。
6)  LiLuogong
李骆公
1.
This paper first introduces LiLuogong s experience in art, which includes the formation, development and termination (for political reasons) of his art style;then it discusses LiLuogong s pursuit in "formal beauty" and "nationalization" as well as the development and features of his teaching idea.
本文从李骆公(1917—1992)的艺术经历出发,其中包括其油画艺术风格的形成、演变和因政治缘故而终止的过程,通过结合其各阶段所处的时代背景和学术背景,来论述李骆公追求“形式美”和“民族化”的艺术思想和绘画教学思想的产生、特征和结果。
补充资料:李公麟(1040~1106)
      中国北宋画家。字伯时,号龙眠居士。舒城(今安徽省舒城县)人。其父李虚一,曾任大理寺丞,喜藏法书名画,故李公麟自幼即深受艺术熏陶。熙宁三年(1070)登进士第,历任南康、长垣尉,泗州录事参军等地方官员,后入京为中书门下省删定官、御史台检法和朝奉郎。元符三年(1100)因病退隐家乡龙眠山庄。李公麟作为一名文人画家活跃于北宋画坛。政治上,他未完全卷入当时"党争"的漩涡,与新党的王安石和旧党的苏轼、黄庭坚等人均有书画之交,又是驸马都尉王诜的座上客。他襟怀超脱,"从仕三十年,未尝一日忘山林"。其文章有建安风格,书法学习晋、宋间人的书风,同时又善于鉴辨钟鼎古器,博闻强识,是一位有高深修养和多方面才能的艺术家。
  
  李公麟在绘画创作上的表现范围之广阔,是历史上文人画家少有的。道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟等无所不能,且精于临摹。他初学顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子,进而又广泛师法晋隋唐宋诸家。但他不蹈袭前人,能取前人长处,以为己有。他作画时能大胆地摒弃色彩,专用白描,即仅以单纯洗练、朴素自然的线条来表现物象的形貌情态,使以往仅作为粉本(草稿)的白描,形成为独立的、具有高度概括性和表现力的艺术形式,成为可与重彩和水墨淋漓的画法相抗衡的传统绘画样式之一,为丰富中国画的表现技法作出了重大的贡献。同时他又重视师法造化,注意对客观对象作敏锐周密的观察。为了画出马的神骏,他每过太仆廨舍,"必终日纵观,有不暇与客语者"。他画的人物,一眼就能看出其不同地区、 民族、阶层的特点,气质鲜明、性格突出,而不以表面的肥红黑瘦区分人物的贵贱。在创作中,他主张以"立意为先,布置缘饰为次"。对主题的表达能在构思、构图当中,抓住最能耐人寻味的一瞬间,每每出人意表。他画道释人物能出奇立异,创造出《长带观音》、《自在观音》等新形象,将观音画成飞舞长带的人间少女,把维摩诘画成温文尔雅的士大夫,进一步使得道释画由宗教崇拜的偶像向观赏性绘画的转变。
  
  李公麟现存作品有《五马图》、《临韦偃牧放图》、《维摩诘像》(传)、《免胄图》(传)及《圣贤图》(南宋石刻本)等流传于世。《五马图》,纸本,白描,描绘当时皇家驷监和左骥院的凤头、锦膊、好头赤、照夜白、满川花 5匹骏马及牵马的奚官或圉人,人物和马匹均各具风采神韵。行云流水似的线条,将马的浑圆体态及健美的筋肉毛色表现得栩栩如生。牵马者的面容和衣纹,只以极简洁的轮廓线勾出,其不同民族、不同身份、不同神情特征便跃然纸上(见彩图)。  《临韦偃牧放图》,绢本,线描设色,纵46.2厘米,横429.8厘米,藏故宫博物院。系临摹唐代画家韦偃的巨作,全图有马1000多匹,牧者数百,结构宏伟。人马和树木的勾勒紧凑绵密,设色较重,坡石勾皴简率,着色轻微。这种对比鲜明、富于节奏的变化,使画面显得生动活泼、宾主分明,体现了他临摹的高超水平和为学习传统所付出的艰辛劳动。
  
  《免胄图》(传),纸本,白描长卷,藏台北故宫博物院。描绘唐代名将郭子仪在回纥进扰时单骑免胄,劝令退兵的历史故事,塑造了在大敌当前不顾个人安危、气度雍容的大将形象,寄托了画家在宋、辽、西夏关系紧张之际寄希望于力挽狂澜的英雄和对民族命运的关切。
  
  
  
   
  
  《维摩诘图》(传),纸本,白描大轴,藏日本黑田长成家,故宫博物院藏传为南宋人的摹本。对清羸瘦弱的维摩诘若有所思地坐在华美的床上,和身旁立着珠翠满头的美女的描绘,将宋代士大夫所特有的富于文化修养和思辨能力,但缺少活力的那种精神状态,表现得极为生动深刻。
  
  李公麟的绘画在当时即受到推崇和重视,对后世也有重大影响,以至画白描者莫不祖述李公麟,南宋贾师古,元代赵孟頫、张渥,明代丁云鹏、陈洪绶所画的人物、鞍马都不同程度的受到李公麟画风的影响。
  

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