补充资料：戏曲音韵

    　　用于作曲　谱曲　度曲和舞台唱念的汉语音韵，简称曲韵或剧韵。戏曲语言是文学性与音乐性都很强的艺术语言。它不但要让人易懂，还要给人以美感，从动听、明义而至动情。戏曲唱词继承了民歌和古代诗歌的传统，讲究押韵，讲究平仄四声。戏曲音韵与古代的诗韵一脉相承,但又不同于诗韵,现存的完整的诗韵书为宋代大中祥符元年(1008)陈彭年等奉诏修的《广韵》,共206个韵部。1227年,南宋平水刘渊编《壬子新刊礼部韵略》,把《广韵》重新分类,合并成107部,计平上去声各30部,入声17部，称为"平水韵"。宋以后有人根据比刘渊稍前的王文郁的《新刊韵略》和张天锡的《韵会》，把上声减少一部，成为 106部，仍叫"平水韵"，是一直沿用的诗韵。自从唐宋两代的词发展起来后，押韵方法起了变化，即平声、入声独用，上去合用。每个词牌也各有不同的句法和平仄格律。但是并没有一部词韵书留传下来。号称宋编的《菉斐轩词林要韵》，现在公认是明人模仿曲韵编的。实际上，宋人填词是用诗韵而放宽通转的范围，而且不少词人甚至用方言语音押韵，并没有专为写词而编的韵书。现存的词韵书，都是清人根据宋词押韵的实况模仿曲韵编排的。戏曲中所用的曲韵，则是元、明以后逐渐形成的。
　　
　　中原音韵与洪武正韵 　1324年，即元泰定元年，周德清《中原音韵》一书问世。这是第一部曲韵，也是音韵学上划时代的变革。和以往所有韵书不同，它不是继承《广韵》的系统，而是根据当时实际生活中语言的变化，将声韵重新分合，自成系统。"平水韵"是四声分立的，周德清却根据金元北曲四声通押的实际情况，凡声韵不同的字，只要元音和韵尾相同，便算一部。当时北方的实际语言中，平声已分阴阳，入声则已消失，周德清便把入声字分别归入平上去三声，这就是所谓"平分阴阳，入派三声"。这个系统一直流传到现行汉语拼音方案。他把常用字分为19个韵部：①东钟,②江阳,③支思，④齐微，⑤鱼模，⑥皆来，⑦真文，⑧寒山，⑨桓欢，⑩先天，萧豪，歌戈，家麻，车遮,庚青,尤侯,侵寻,监咸,廉纤。其中③～⑥,～，各部，都收入声，归平上去。①部兼收"平水韵"中少数庚韵的字。部是周德清的新创，从家麻韵中分出一部分齐齿呼的字，所收入声字多于原来的平去上。、、部，说明当时北方语言中还存在着闭口韵。
　　
　　明洪武八年(1375)，乐风韶、宋濂、王僎等人奉旨编成《洪武正韵》。它是以唐代《礼部韵略》为基础编纂的，把"平水韵"的韵部重新分类合并，成为76个韵部。计平上去各22部，再加入声10部。但实际上，它的字韵是21部。虽然它是属于"诗韵"的性质，但由于它保留了南方语言中通行的入声，所以明人唱南曲时所用字音,是以它为依据的。故有"北準《中原》,南遵《洪武》"之说。
　　
　　明代盛行南曲，北曲虽然衰微，但并未绝响，而是流入南曲之中，南曲传奇中每有北曲套数。而文人写南北曲曲词时，还是依据《中原音韵》，编写韵书也是继承这个体系，略加修订。明弘治年间，范善溱编的《中州全韵》,仍是按周德清的分类法,列为19韵部，只不过将去声字也分为阴阳。后来常说的"中州韵"，便是由此开始。"中州"一词似指河南，但中州韵实际上是斟酌古今，综合南北而成的。清乾隆四十六年(1781)，王编《音韵辑要》，用《中原音韵》系统，参照《洪武正韵》，分为21部：①东同，②江阳，③支时，④机微，⑤归回，⑥居鱼,⑦苏模,⑧皆来,⑨真文,⑩干寒，欢桓，天田，萧豪,歌罗,家麻,车蛇,庚亭,鸠由，侵寻,监咸,纤廉。
　　
　　1790年，清乾隆五十五年，沈乘编《韵学骊珠》，它的特点是注意到介韵母，也分为21韵，但把《洪武》中入声10部改分为 8韵。这部韵书影响较广，至今仍为昆曲唱家普遍使用。1791年，周昂编《新订中州全韵》，又把上声字分阴阳两类。近代吴梅《顾曲麈谈》与王季烈《螾庐曲谈》所载的曲韵，分部和韵目都与《音韵辑要》一致,但平上去皆分阴阳,并且指出,入派三声时,只能作阳平、阴上、阳去。以上是中州韵发展的情况。它继承了周德清的系统，却又参合南方字音，把阴阳上去四声发展为平上去入都分阴阳的八声。虽然字分八声只适用于吴语地区与谱唱昆曲，但"中州韵"对其他剧种却有极大的影响。
　　
　　十三辙 　近代、现代流行较广的曲韵。由于汉语不断发展变化，曲韵也随之发生变化。18世纪，花部乱弹（即清代地方戏）逐渐兴盛，曲韵发展为十三辙。虽无专门的韵书，但习惯上如此分部：①中东，②江阳，③衣期，④灰堆，⑤姑苏，⑥怀来，⑦人辰，⑧言前，⑨苗条,⑩梭波,发花，乜邪，由求。这是根据官话地区的语言实际，把中州韵的21部加以合并而成的。衣期辙合并了支时、机微韵;姑苏辙合并居鱼、苏模韵;人辰辙合并真文、庚青、侵寻韵；言前辙合并寒山、欢桓、天田、监咸、纤廉韵。虽然有些韵部的归并不完全合理,如京剧以 n收音的真文韵与以ng收音的庚青韵并为一辙。但作为舞台语言，听众并不感到逆耳，而且早在宋词中就有真文与庚青、侵寻通押的例子。
　　
　　十三辙在全国各剧种中影响很广，除京剧这一全国性大剧种外，凡属皮簧系统及梆子系统的各剧种，也都采用十三辙，只是韵目名称不同而已。梆子系统把庚青韵归入中东辙而不归人辰,较为合理。可以说,凡是官话地区基本上都通用十三辙。皮簧、梆子系统的唱词，都用七字、十字的上下句体，上句一般用仄声，少数可押平声或不押韵，下句必须押平声，这和律诗一致，而和南北曲所用的长短句四声通押则不同。
　　
　　京剧唱词虽然改用了十三辙，但唱念还是要用中州韵21部的反切来纠正方言语音。昆曲用苏州音读中州韵，不适用于官话地区。京剧采用湖广音读中州韵，因湖北地区语言和中州韵较接近,用它作为舞台腔调,容易收到字正腔圆、明白易懂的效果。因此，京剧有"上口字"，保留着与北京话不同的若干古音;又严格区别尖团字,以避免与北京方言语音混淆。
　　
　　地方戏音韵 　由于地方戏是用方言唱念的，有的用方言语音押韵，这就使地方戏所用的音韵较为复杂。大体说来，十三辙是为很多地方戏曲剧种所采用的，但或多或少都有所变通，以适应当地方言的要求。例如越剧用十六韵,十三辙中的言前辙,在越剧中则分为翻阑、天仙、团诸韵。也有分得更细，把它分为二十韵的。苏州方言语音分为八声，平上去入各分阴阳，所以苏剧所用的就有十九、二十、甚至二十一韵。同属吴语地区的沪剧、锡剧也有类似情况。粤剧、潮剧的语音分为九声。除四声各分阴阳外，还有闭口音。这些方言中还保存一些古汉语读音，声母中也有如v、n、嬜等浊音，因而在音韵上又有一些普通话或韵书中所没有的韵目。潮剧唱词中将持、笠、挟、起、截等字通押，这也是很特殊的现象。宁波方言中除入声字多外，还有江、张不分，蒋、丈不分的情况。
　　
　　南方各地语言中因多用入声字，这些地区剧种的入声韵也分得较细、较繁。《韵学骊珠》把入声韵分成八部：屋读、恤律、质直、拍陌、约略、曷跋、豁达、屑撤，对南方语言来说，有一定道理。南方许多剧种的入声韵，基本是在《韵学骊珠》的分类基础上增减的。
　　

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