1) Port Adelaide
阿德莱德港
1.
Port Adelaide State Heritage Area;
阿德莱德港州立文化遗产保护区─—对重要的文化遗产保护区的保护和城市改造
3) Adelaide ruby
阿德莱德红宝石
4) Adelaide Declaration
阿德莱德宣言
1.
The Adelaide Declaration by Australia is characteristic of looking forward to the future will,defining value orientations,setting multiple goals,adopting varied approaches,and projecting social attributes.
澳大利亚的《阿德莱德宣言》主要特点是:面向未来愿景,明确价值取向,呈现多重目的,实现途径多样,突出社会属性。
5) Alfredo
阿尔弗莱德
1.
Focus On how Verdi’s opera "La Traviata" in successfully shaping the tenor to the role of Alfredo and subtle psychological portrait.
《茶花女》作为威尔第中期创作声誉最高的作品,以细致入微的音乐、诚挚优美的歌词和感人肺腑的悲剧情节打动了许多观众,作曲家在以极大的同情心塑造了薇奥列塔的形象同时,也生动细腻的展现了男主人公阿尔弗莱德为爱执着、无理冲动、内疚忏悔的形象演变过程。
6) Puerto Deseado
德塞阿多港
补充资料:德莱顿,J.
英国诗人、剧作家、批评家。1631年8月9日生于北安普敦郡一富裕的清教徒家庭。先后就读于威斯敏斯特学校和剑桥大学三一学院。1654年获文学士学位。1663年第一部剧作《疯狂的豪侠》在皇家剧院演出?О堋?1664年初与人合作的《印度皇后》演出成功,续作《印度帝王》又获成功。1667年被任命为皇家剧院作家,1668年受封为桂冠诗人,不久放弃舞台剧创作。1688年,詹姆士二世下台,他也随着失宠,为生计所迫又重新致力笔耕。1694年《爱的胜利》演出失败,转而从事古曲名著的翻译。1700年5月1日在伦敦去世。
德莱顿以诗名世,是当时诗歌的新派──英雄双行体的主要倡导者,又是散文学家,他的散文风格明朗简洁,影响了一代文风。做为有影响的戏剧家,他不仅剧作甚丰,而且是个颇有成就的戏剧理论家和批评家。他的《论戏剧诗》(1668)以四人对话的方式,讨论了新旧英国戏剧的特征、英法两国戏剧的长短、戏剧诗体和W.莎士比亚的卓越成就等问题。他还写了不少有见地的戏剧评论和剧本序言。他对古典主义"三一律"原则的精辟分析和对于当时受到攻击的悲喜剧的有力辩护,表明他对戏剧艺术有较深的领悟。S.约翰逊博士曾称他为"英国文艺评论之父"。在创作上,他把大部分精力投放在英雄悲剧的探索和实验上,试图写出富于激情、表现爱情和荣誉冲突的作品,并用押韵诗使其风格更为严整。这种英雄悲剧注重夸张和渲染,人物性格则缺少有力的刻画,比如在《格拉纳达的征服》(1670)里剧中人阿尔曼佐的勇武被强调到可笑的程度,他的激昂的演说也显得言过其实,爱情与荣誉的矛盾显得造作以至难以置信。德莱顿苦心经营的英雄悲剧可以在王政复辟时期独步一时,却经不起时间的淘洗,于今已成古董。
《奥伦-蔡比》(1675)是德莱顿最负盛名的英雄剧,写忠心耿耿的印度王子奥伦-蔡比与其同父异母兄弟争夺王位,昏聩的国王看中了奥伦的未婚妻,为此剥夺了他的继承权,转交给另一位儿子莫拉特,最后奥伦击败所有兄弟,杀了莫拉特,父子言和。
《一切为了爱》(1678)是根据莎剧《安东尼和克莉奥佩特拉》改编的悲剧,在展示诗意与真正悲剧性的感染力上,在精细刻画人物形象上不及莎剧,但由于放弃双行押韵诗体,改用无韵诗,并把剧情集中到主人公死前一段,从而产生了较强的戏剧效果,成为当时十分流行的剧目。
德莱顿创作的喜剧有《安菲特里恩》(1690)和《摩登婚烟》(1672)。
德莱顿以诗名世,是当时诗歌的新派──英雄双行体的主要倡导者,又是散文学家,他的散文风格明朗简洁,影响了一代文风。做为有影响的戏剧家,他不仅剧作甚丰,而且是个颇有成就的戏剧理论家和批评家。他的《论戏剧诗》(1668)以四人对话的方式,讨论了新旧英国戏剧的特征、英法两国戏剧的长短、戏剧诗体和W.莎士比亚的卓越成就等问题。他还写了不少有见地的戏剧评论和剧本序言。他对古典主义"三一律"原则的精辟分析和对于当时受到攻击的悲喜剧的有力辩护,表明他对戏剧艺术有较深的领悟。S.约翰逊博士曾称他为"英国文艺评论之父"。在创作上,他把大部分精力投放在英雄悲剧的探索和实验上,试图写出富于激情、表现爱情和荣誉冲突的作品,并用押韵诗使其风格更为严整。这种英雄悲剧注重夸张和渲染,人物性格则缺少有力的刻画,比如在《格拉纳达的征服》(1670)里剧中人阿尔曼佐的勇武被强调到可笑的程度,他的激昂的演说也显得言过其实,爱情与荣誉的矛盾显得造作以至难以置信。德莱顿苦心经营的英雄悲剧可以在王政复辟时期独步一时,却经不起时间的淘洗,于今已成古董。
《奥伦-蔡比》(1675)是德莱顿最负盛名的英雄剧,写忠心耿耿的印度王子奥伦-蔡比与其同父异母兄弟争夺王位,昏聩的国王看中了奥伦的未婚妻,为此剥夺了他的继承权,转交给另一位儿子莫拉特,最后奥伦击败所有兄弟,杀了莫拉特,父子言和。
《一切为了爱》(1678)是根据莎剧《安东尼和克莉奥佩特拉》改编的悲剧,在展示诗意与真正悲剧性的感染力上,在精细刻画人物形象上不及莎剧,但由于放弃双行押韵诗体,改用无韵诗,并把剧情集中到主人公死前一段,从而产生了较强的戏剧效果,成为当时十分流行的剧目。
德莱顿创作的喜剧有《安菲特里恩》(1690)和《摩登婚烟》(1672)。
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参考词条