1) Burlesque-Marxist Style
布雷·马克斯风格
2) Max Reger
马克斯·雷格尔
1.
As the last polyphony master of traditional music of romantic style in late 19th century, Max Reger's (1873-1916) polyphony technique is mainly embodied in his composition of variations and fugues.
马克斯·雷格尔(1873-1916)作为十九世纪晚期浪漫乐派传统音乐的最后一位复调大师,其复调技法主要体现在变奏曲和赋格曲的创作中。
3) Greimas
格雷马斯
1.
Greimas semiotic narratology serves as a powerful theoretical guidance and paradigm,and the semiotic square,as an algorithm,plays a key role in all levels of dynamic text analysis.
格雷马斯的叙述符号学为叙事文本文化意义分析提供了理论导引和分析范式,其符号矩阵在文本意义动态分析的各个层次都发挥了算子的作用。
2.
Proceeding from a brief account of Saussure s structuralist linguistic concepts of binary opposition, this paper conducts a further survey of how these linguistic concepts exercised influence upon Jakobson, exponent of the Prague school, as well as other linguists like Levi-Strauss, Barthes and Greimas, representatives of French structuralism.
本文从索绪尔结构主义语言学的若干二元对立的基本概念说起 ,进而阐述这些二元对立的理论对布拉格学派代表人物雅各布森和法国结构主义代表人物列维 斯特劳斯、巴尔特、格雷马斯等的影响 ,同时论及他们基于索绪尔二元对立原则所构建的一些理论 ,并举例说明这些理论如何应用于文学批评的实践。
3.
According to Greimas\'s structural semantics,when interpreting the relationship between characters by means of matrix,we find there is no supporter around Yu.
借助格雷马斯结构语义学理论,从人物之间的关系入手,用矩阵方式解读,发现"余"的周围没有一位支持者,且难以找到具体的对手;从深层挖掘,发现文本折射了曹植的人生追求和人生意义。
4) kerbs
克雷布斯
5) Roberto Burle Marx
罗伯特·布雷·马克斯
1.
The Flowing Color--Famous Brazilian Designer Roberto Burle Marx and His Landscape Architecture Works;
流动的色彩——巴西著名设计师罗伯特·布雷·马克斯及其风景园林作品
6) Hans Adolf Krebs (1900～1981)
克雷布斯，H.A.
补充资料：马克斯，A.B.
德国音乐理论家。1795年11月28日生于哈雷，1866年 5月17日卒于柏林。童年从D.G.蒂尔克学钢琴。在大学攻读法律，同时从蒂尔克学习数字低音等和声课程。毕业后在纽伦堡与柏林短期从事律师职业，以后就转到音乐行业。1824～1830年担任《柏林普通音乐报》的编辑。1828年得马尔堡大学博士学位。1830年由F.门德尔松推荐被柏林大学聘为音乐副教授，1832年被任命为该校的音乐董事。1850年他同J.施特恩与T.库拉克一起创办柏林音乐学校(后更名为施特恩音乐专科学校)。1856年退职。
他的著作中影响最大的是《作曲法教程》(4卷)。这是他总结多年教学经验，为初学音乐者而写的，概括而简练。他分析曲式所依据的是曲调，不同于18世纪后期以和声布局决定结构；也不同于19世纪早期偏重对旋律段落划分，而是着重强调主题材料。他第一个使用"奏鸣曲式"这一术语来描述某个乐章的结构。他的《普通音乐教程》既系统又简明,适用于普及教育。他留下了大量评论文章、教科书和音乐史、音乐美学著作。在《十九世纪的音乐及其培育》、《回忆录:我的生平》与《关于音诗与音艺术的音乐文集》中，他对作曲家与音乐实践发表了许多有价值的见解。他热心于G.F.亨德尔与J.S.巴赫作品的演出和出版。他所撰写的《贝多芬传》与《格鲁克传》，虽带浪漫化想象，但史料充实，反映了19世纪对这两位作曲家研究的成果。
他的著作中影响最大的是《作曲法教程》(4卷)。这是他总结多年教学经验，为初学音乐者而写的，概括而简练。他分析曲式所依据的是曲调，不同于18世纪后期以和声布局决定结构；也不同于19世纪早期偏重对旋律段落划分，而是着重强调主题材料。他第一个使用"奏鸣曲式"这一术语来描述某个乐章的结构。他的《普通音乐教程》既系统又简明,适用于普及教育。他留下了大量评论文章、教科书和音乐史、音乐美学著作。在《十九世纪的音乐及其培育》、《回忆录:我的生平》与《关于音诗与音艺术的音乐文集》中，他对作曲家与音乐实践发表了许多有价值的见解。他热心于G.F.亨德尔与J.S.巴赫作品的演出和出版。他所撰写的《贝多芬传》与《格鲁克传》，虽带浪漫化想象，但史料充实，反映了19世纪对这两位作曲家研究的成果。
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参考词条