1) formulas in rhyme
口诀法
1.
The paper introduces the application of diagram method and formulas in rhymein teaching anthropotomy and they can arouse the students interest and improve theteaching quality.
本文介绍了表解法、口诀法在人体组织解剖学教学中的应用。
4) formulas summarized france
口诀总结法
5) Newly Usage of Yang Hui's Rhymed Formula
杨辉口诀新用法
6) pithy formula
口诀
1.
Introduction was made to using pithy formula experience coefficient to estimat transformer rated capacity and current.
介绍了用经验系数来估算变压器额定容量和电流的口诀。
2.
Making use of "pithy formula law" and "induction" can facilitate drawing process improve the drawing speed and the drawing accuracy,and can also improve student s interest and efficiency in studying.
学会利用"口诀法"和"归纳法"画内力图能简化作图过程,提高作图的速度和作图的准确性,也能提高学生的学习兴趣和学习效率。
3.
Based on the author,s experiences of teaching and repairing, a pithy formula for diagnosis is summ-arized to deal with various faults of automobile charging systems in this paper so that the readers can understand and remember it.
根据作者的教学维修经验,针对汽车充电系出现的各种故障,总结了诊断口诀,以便读者看得懂、记得牢。
补充资料:艺谚口诀
流传于戏曲界的有关艺术经验的谚语和口诀。其特点是:言简意赅,生动形象,语句工整,有韵有节,易于记忆传诵。不少古代戏曲论著都辑录有广为流传的谚诀,如《曲律》《曲律》 )中的"三绝"、"五不可"、"两不辨";《度曲须知》中的"出字总诀","收音总诀";《梨园原》中的"曲白六要"、"身段八要"等;但更多的是在戏曲艺人中口头流传。中华人民共和国成立后,很多戏曲工作者对艺谚口诀进行了搜集和注释。按其内容,大体可分为如下几个方面:①勤学苦练。如"冬练三九,夏练三伏"、"功夫要练好,一年三百六十个早"、"曲不离口,拳不离手"等,强调练功要持之以恒;"艺多不压身",是鼓励多学多练,广撷博采。②授徒传艺。如"老师开错了蒙,如同放火烧身",要求对学生量体裁衣,因材施教,打好基础;"师父领进门,修行在个人",提倡学艺贵有创造,防止机械摹仿;"有状元徒弟,没有状元师父",则是鼓励青出于蓝而胜于蓝。③技术诀窍。为掌握和区别尖团音,使咬字准确、清晰,编成"酒就秦椒酱,靴小挤脚尖"的尖音十字诀,以便于背诵;为辨别和正确运用四声,则有"平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀道远,入声短促急收藏"的口诀,以便于记忆。又如"吐字不清,犹如钝刀杀人"、"噙字如噙兔,每字圆如珠",形象地说明了吐字清楚的重要性;"慢板不坠,快板不慌"、"散板要准,慢板要紧,快板要稳",生动地说明了掌握演唱节奏的要点。再如翻筋斗时,要"上去一个蛋,下来一条线";使用刀枪把子时,"刀使一面刃,剑用两面锋,枪扎一条线,棒打一大片",既说明了技术要求,又概括了动作要领。④动作要领。如"白脸要狠、仰、晃,书生要呆、戚、酸,武旦要漂、率、脆,小丑要矮、谐、幽,正旦要肃、婉、静,老生要庄、方、刚";拉山膀的工架,"花脸要撑,旦脚要松,武生取当中"等,是概括不同行当的动作特征;"欲扬先抑,欲高先低,欲左先右,欲前先后"、"有收必有放,有放必有收"、"动中有静,静中有动"等,是说明身段动作的运动规律。⑤塑造人物的要求。如"装龙象龙,装虎象虎"、"要一人千面,不要千人一面",反对"三张脸──鬼脸、整脸、一副脸",都包含着创造具有独特个性的艺术形象的见解。⑥总结戏曲的某些美学要求。如"戏不离技,技不离戏",要求内容和形式的统一;"全台一棵菜"、"一台无二戏"、"配戏不配人",要求演出的完整性;"熟戏生唱","熟戏三分生",要求保持舞台创造的新鲜感;"丝不如竹,竹不如肉"、"千斤话白四两唱"、"丑戏多锣鼓,馊戏多身段"等,是对综合艺术中各种艺术手段之间的辩证关系的独特见解。传统艺谚口诀中也杂有消极、落后的因素。现在对传统的艺谚口诀仍在继续发掘、搜集,并开始进行比较系统的整理、分析和注释。已有《川剧艺诀释义》出版。
说明:补充资料仅用于学习参考,请勿用于其它任何用途。
参考词条