补充资料：秘鲁戏剧

    　　在西班牙总督统治下的殖民地时期，秘鲁著名演员佩德罗·德·佩拉尔塔和女演员米卡埃拉·比利亚加斯（艺名佩里巧莉）曾在18世纪中叶的宗教剧和民间滑稽剧中演出，讽刺权贵，嘲弄西班牙统治者，深受群众欢迎。
　　
　　秘鲁戏剧中最重大的事件是18世纪末叶发现的古代印加戏剧《奥扬泰》。这出戏用吉楚亚语重新演出，使人们对印加古国文化的宝贵遗产有了新的认识和估价。其确切写成年代已不可考。剧本中主要人物为印加古国属下某部落的主公奥扬泰，他爱上了印加之女库西，因为阶级不同，不能成婚。奥扬泰率军起事，反对印加。战争进行了10年，奥扬泰失败被俘，在印加的神庙中得见自己已经长大的女儿伊马，并且知道库西也被囚于神庙中,最后新登位的印加王邦基宽恕了奥扬泰和库西,全家团圆。剧本的结构具有民族特色，时间空间互相穿插，悲伤的场面与幽默的场面互相更替，爱情的悬念直到最后一场两个情人重新相会才告结束，并且辅以独唱、对唱、合唱及舞蹈等。
　　
　　独立革命时期,戏剧成为鼓吹独立和民主的工具,主题多数倾向于对殖民地社会的批判，类型则为讽刺剧和滑稽剧，具有浓厚的风俗主义气氛。
　　
　　从19世纪末到20世纪初，秘鲁戏剧趋于低潮。20世纪中叶，由于外国剧团的促进和秘鲁政府的支持，建立了国立表演艺术学校和国立喜剧剧团，并且设立了国家戏剧奖，使得秘鲁的剧作家、导演和演员有了充分的用武之地。另外，秘鲁的戏剧家，也参加了1959年在智利圣地亚哥召开的拉丁美洲戏剧会议，激励了秘鲁戏剧事业的发展。
　　
　　1946年，佩尔西·希布松·帕拉(1908～　)的剧本《这个开始的月亮》获得第一次颁发的国家戏剧奖。该剧既富有诗意，也有强烈的戏剧冲突，同时采用了一些象征手法，描写秘鲁海滨渔民的命运。
　　
　　同时代剧作家胡安·里奥斯(1914～ )获得过4次国家戏剧奖：诗剧《堂吉诃德》(1946)、悲剧《梅迪亚》(1950)、印加神话剧《阿雅尔·孟科》(1952)、古典神话剧《阿尔戈斯》(1954)。他的剧作有脱离秘鲁现实的倾向，从神话传说和古典著作中取材，然而却能够深入探索人物的内心，反映具有普遍意义的人性冲突。
　　
　　贝纳尔多·罗卡·雷伊（1918～　）的《洛伊斯》(1949)，获得国家戏剧奖，1957年发表的独幕剧《阿塔瓦尔帕之死》再度获奖；这部剧本再现了西班牙征服者毁灭印加古国的最后一幕，具有强烈的爱国主义色彩。
　　
　　在新一代的剧作家中，最能表现民族特色，同时取法现代戏剧技巧的，是S.萨拉萨尔·邦迪(1924～　)。1947年他的第一部剧本《爱情，伟大的迷宫》获国家戏剧奖，名作《幸福岛是没有的》(1954)则是一部反映社会失望情绪的讽刺剧，具有悲剧的深刻意义。
　　
　　另外，E.S.斯瓦伊内的3幕剧《科雅科却》（1958）写的是山岭矿区中具有进步思想的人们，企图利用技术和科学，向大自然，向迷信，向保守势力等进行斗争。1965年，他的第二部剧本《玉米棒子》属于同一类型的主题，不过背景是原始丛林，主要人物是为发展农业而向丛林不断挑战的人们。
　　
　　著名小说家里奥·巴尔加斯·略萨(1936～　)也在戏剧领域进行探索，写出了《蒂克纳小姐》（1980）和《凯蒂与河马》(1983)等剧本。
　　
　　

参考书目
　　　J.Hesse Murga,Teatro peruano contemporaneo,Madrid, 1963.
　　

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