律诗的平仄有"粘对"的规则。

对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。 五律的"对"，只有两副对联的形式，即：

⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。

⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。

七律的"对"，也只有两副对联的形式，即：

⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只 能这样办。这样，五律的首联成为：

⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：

⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。

七律的首联成为：

⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：

⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。

试看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是"仄"声；第四句"蒙"字平声，第五句"沙"字跟着也是平声；第六句"渡"字仄 声，第七句"喜"字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。

粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的平仄就雷同了； 如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。

明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也 不过是依照粘对的规则来安排平仄。

违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人 的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：

使至塞上

[唐]王维

单车欲问边，属国过居延。

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征蓬出汉塞，归雁入胡天。

· ·

大漠孤烟直，长河落日圆。

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萧关逢候骑，都护在燕然。⑥

这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更 是诗人们所留心避免的了。