-- 浣溪沙 二首

浣溪沙

独立残阳浴紫衿,

细毫茧纸覆霜吟.

冷风冰透算如今.

敲碎玉簪宜梦寻,

分开愁字与谁禁.

清秋难和寂寥心.

浣溪沙

一病难堪只掩门,

尝怀柳岸燕莺晨.

溪边石上戏鱼真.

又见春浓萍叶绿,

正值风暖杏花芬.

暗将小影度流云.

说到《浣溪纱》一词，便不能不说到“浣纱溪”。浣纱溪有二：一在浙江青田长寿峰。《青田县志》载：相传谢灵运入此溪，见二女浣纱，嘲曰：“我是谢康乐，一箭射双鹤，试问浣纱女，箭从何处落？”二女答曰：“我是溪中鲫，暂出溪头食，食罢又还潭，云踪何处觅。”遂不见。此传说如见《舆地志》。其二若耶溪又名浣纱溪，相传春秋时美女西施曾浣纱于此。遂有了词牌《浣沙溪》或作《浣溪沙》，《浣溪纱》即由此而来。《浣溪沙》为唐朝教坊曲名，后用为词调。后人臆测，杜甫杜少陵多首诗作出现“浣花溪”，兴许源于此。

《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》《试香罗》《广寒枝》《庆双椿》《玩丹砂》《玩溪纱》《怨啼鹃》等。四、五两句常对仗。南唐李煜有仄韵之作，用者不多。共有四体，分别引录如下；

正体，平韵。

（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄仄平平。

注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”

《浣溪沙》 宋·晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

变体（一） 平韵。首句变“仄仄平平平仄仄”余同正体。

《浣溪沙》五代·薛昭蕴

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。　　不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。

变体（二）仄韵

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。

（平）平（仄）仄平仄仄，（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄（平）平平仄仄。

　　　　《浣溪沙》南唐·李煜

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。　　佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

变体 （三）《摊破浣溪沙》

四十八字，双调，平韵。又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等。

（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，仄平平。　　《摊破浣溪沙》南唐·李璟　　菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨！倚阑干。（“还与韶光共憔悴”用了拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平平仄仄。）

对照词谱，系按照正体用新韵所填，但“寻”字出律。用韵工整。两首词分别写了秋与春的两种不同心绪。第一首从茕然的“独立残阳”写起，写到了用细毫茧纸诉说愁闷。细毫：笔中硬毫、软毫、兼毫之小号者；茧纸：书画用纸。相传以蚕茧为原料制成。亦有谓此泛指纸质坚韧名贵者，为我国早期较普遍的用纸之一。《法书要录》载，东晋王羲之书《兰亭序》即用此纸。北宋苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》：“《兰亭》茧纸入昭陵。”此句间过度稍显快了点。接着用“冷风冰透算如今”的回忆对比来作为上片的结句。下片还是心理诉说，将上片的意延续了下来。乃过片没有处理好的缘故，没有造成转的条件，以至章法不甚明了。有损诗脉。另外要求四五句对仗，本词对仗不够严谨。

第二首乃佳作也，从开始得病掩门，到赏春戏鱼，写的景色极为传神。，过片采用的是上起下续的手法，用“又见”二字作为明显衔接过度，很自然的承接了上片的景色描写，又自成层次，引读者又上阶梯。果然，巧妙的转到春浓风暖处，用一句有弹性值得回味的“暗将小影度流云”来结尾。春浓风暖了，为什么还要“暗”呢，流云是漂泊无定的意思，莫非作者心与人有其他考虑吗？另人生出多种遐想，在深邃的词句中贴感到了作者的心。并彼此拉进了距离。四、五句的对仗也很工整。整首诗一气呵成，诗脉缓缓有续，用工笔勾画了一幅春图，格调也很高雅，诗心昭然使趣。桃源学习了！