1) sound-generating model
发声模型
1.
The sound-generating models for the main sources of tire/road noise were established based on analysis of the sound generating mechanisms of tire/road noise, and the total time-domain wave was obtained by combining the noise waves of the tire and road.
在分析轮胎/道路噪声发声机理的基础上,建立了轮胎/道路噪声各主要噪声源的发声模型,并将轮胎和道路的噪声波合成得到总的时域波形,通过离散傅立叶变换得到轮胎/道路噪声的频谱,得出了时域耦合因子行阵和频域耦合因子行阵,为低噪声轮胎花纹和低噪声路面的研究和设计提供了理论依据和技术路线。
2.
Based on the sound-generating charateristics of smooth tread,ribbed patterns and block patterns of tires,the original sound-generating model was revised,a physical model suitable for sound-generating test of tire with non-small block patterns was proposed,the relative programmes BPTNS and BPODS were worked out,and the accuracy of the model was confirmed by the simulation test.
根据光面轮胎、条状花纹和大块状花纹的发声特点,对原来的发声模型进行修正,提出了适用于非小块状花纹的发声试验物理模型,并编制相关程序BPTNS和BPODS,仿真试验验证了模型的准确性。
2) Noise initiation of SBS
噪声激发模型
3) acoustic model
声学模型
1.
Acoustic Modeling for Continuous Speech Recognition;
连续语音识别中声学模型的建立
2.
Researching of the Mongolian Acoustic Model Based on Speech Recognition;
面向语音识别的蒙古语声学模型的研究
3.
A microstructure based acoustic model is introduced,which can be used to optimize the microstructure of cellular materials and thus to obtain their optimal acoustic property.
介绍了一种基于微结构的声学模型,可用来对多孔材料的微组织结构进行优化,从而使多孔材料具备最佳的声学性能。
4) noise model
噪声模型
1.
Analysis of noise model of multiplier in sensor circuit;
传感器电路中乘法器噪声模型分析
2.
Study on noise models algorithms and matrix descriptions for integrated circuits;
集成电路噪声模型算法及其矩阵表达
3.
The original noise model of a two port network is given.
从放大器实际存在的时域原始噪声模型出发，推导出两个时域等效噪声模型，并由此扩展到频域，得到了相对应的几个功率谱噪声模型，从而系统地给出了双口网络噪声模型理论和一系列实用的计算公式。
5) photoacoustic model
光声模型
1.
A photoacoustic model for the solid phase chemical reaction was proposed.
建立了含固相化学反应的光声模型。
6) reputation model
声誉模型
1.
Based on the above model,construction project supply chain one-period principle-agent model and multi-period construction project supply chain reputation model have been built with the characters of principle and agent of construction project integrated supply chain.
在此基础上,结合工程项目集成化供应链中委托方和代理方的特点构建了工程项目供应链单期委托-代理模型和多阶段工程项目供应链声誉模型。
2.
Methods A reputation model for restriction on repeated principal agent relationship was established by using the theory on principal agent problem in information economics and the method of game theory to study the implicit restriction mechanism for hidden action.
方法用博弈论方法和信息经济学的委托代理理论方法，建立多阶段委托代理关系约束问题重复博弈的声誉模型，对隐蔽行为的隐性约束机制进行研究。
补充资料：发声
声音是歌唱艺术借以唱字、行腔和传情的主要艺术手段。中国唱法的美声标准，在声音观念上要求甜、脆、圆、亮、水；在发声方法上要求气息、声带和共鸣灵活变化，协调配合，用嗓合理，持久耐用；在声音效果上要求音域宽广，伸缩自如，穿透力强；在声音与其他歌唱手段的关系上，则是先动情而后发声，以情带声，以声传情，声情并茂，声随字发，声随腔行。中国民族歌唱的发声与其他各国唱法的发声有共同性，又有自身的特殊性。
气息的运用 中国民族唱法有吸气深，存气多，运气足，用气活等特点。在中国古代音乐典籍上早有"气动则声发"、"气沉丹田"、"善歌者必先调其气"等记载。在气息的运用上强调下述4点：
讲究气口 气口是中国民族唱法中用来说明吸气点和吸气方式的术语。中国民族声乐的曲调结构复杂，有时一字数音，一腔数板，必须在正常的气口外，补充一些气口。如有时为了美化唱腔，常在符点音符和切分音的长音之后加进临时气口；或者为了渲染音乐气氛和感情的高潮，在适当的地方加上临时的感情气口等等。使用气口的方式除一般歌唱吸气的方法外，还需采用偷气（不让人察觉的吸气）、抢气(在短时间内的急速吸气)、快吸气、慢吸气、浅吸气和深吸气等。
气息的支持 中国民族唱法在声带使用上张力较强，共鸣比较集中，采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法，其呼吸对抗力量的集中点（支撑点）在脐上至腰间，这样便于贮存气息，控制呼气，以及灵活地支持发声。
气息的控制 在呼气发音时，气流外围的肌肉（吸气肌肉群）始终做与气流相反方向的下沉运动，以此形成与呼气动作明显对抗的力量，起到节制呼气，保护声带，发挥充分共鸣和变化音色的作用。
气息的灵活运用 除经常使用的基本呼气方法之外，还要做各种灵活变化的呼气训练，以便在声带和共鸣的配合下,完成各种不同的润腔发声。如润腔中的"嗽音"是一股较粗散的气流，刹那间冲破声门的阻力弹发出来；"顿音"是呼气在支点处做半顿半连的有弹性的对抗运动形成的；其他如："截音"、"颤音"、"沉音"等的呼气使用方法也都各不相同（见润腔）。
声带的运用 中国民族唱法对声带的使用较重，要求声带的功能强，音质坚实、脆亮，有利于咬字和唱词。①声门积极靠拢闭合，主动向下挡气，使呼出的气流最大限度地转化为声波，使发音集中明亮。②保持声带的弹性和运动中的平衡,以此来减轻声带的负担与疲劳,获得更多的谐音振动，以便与头腔共鸣相策应，产生全面的广泛的共鸣效果。③声带振动的灵活多变，如声带可做不同张力、厚薄、长短、整体与边缘等各种不同程度的振动，以及振动幅度的大小，声门不同程度的闭合等，从而奠定发出各种不同声音的物质基础。
共鸣的运用 使用各种不同的共鸣方法来变化音色和音量,润饰唱腔,表达情感。①全面地平衡地使用共鸣腔体。充分发挥鼻腔(头腔)、咽腔和喉腔的共鸣，适当地运用胸腔共鸣，配合上吐字唱词中变化频繁的口腔共鸣，形成以咽腔为轴心的上通头腔(鼻腔)、下通喉腔和胸腔的垂直柱状的共鸣通道，以求达到最佳的整体共鸣效果。相对来说，中国民族唱法中由于咬字和润腔等技法的使用,在共鸣效果上,与欧洲美声唱法的宽、洪、粗、大有所不同。②共鸣腔管的使用适度。总的说来，中国民族唱法的共鸣腔管相对的比欧洲唱法要细一些和短一些，喉、咽腔并不开得太宽，喉结相对稳定，发出的声音比较集中、结实、明亮，便于咬字行腔。③打开喉咙，抬起软腭,放松下巴,在咽腔形成一个开阔的"三叉腔"（"三角区"），获得良好的泛音共鸣（即鼻腔、头腔共鸣），使声音更加通畅甜美。④两种共鸣焦点的使用。中国民族唱法的歌唱家们在演唱中通常采用两种共鸣焦点。一个共鸣焦点是指鼻腔、头腔共鸣的最高位置──固定共鸣焦点，这是永久性的,是演唱中始终保持的,起保证头、鼻、胸共鸣的作用；另一个共鸣焦点是指在演唱的行腔韵味中临时形成的特殊共鸣焦点──游走共鸣焦点，是形成中国民族唱法中各种特殊风格、韵味的主要技法。
气息的运用 中国民族唱法有吸气深，存气多，运气足，用气活等特点。在中国古代音乐典籍上早有"气动则声发"、"气沉丹田"、"善歌者必先调其气"等记载。在气息的运用上强调下述4点：
讲究气口 气口是中国民族唱法中用来说明吸气点和吸气方式的术语。中国民族声乐的曲调结构复杂，有时一字数音，一腔数板，必须在正常的气口外，补充一些气口。如有时为了美化唱腔，常在符点音符和切分音的长音之后加进临时气口；或者为了渲染音乐气氛和感情的高潮，在适当的地方加上临时的感情气口等等。使用气口的方式除一般歌唱吸气的方法外，还需采用偷气（不让人察觉的吸气）、抢气(在短时间内的急速吸气)、快吸气、慢吸气、浅吸气和深吸气等。
气息的支持 中国民族唱法在声带使用上张力较强，共鸣比较集中，采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法，其呼吸对抗力量的集中点（支撑点）在脐上至腰间，这样便于贮存气息，控制呼气，以及灵活地支持发声。
气息的控制 在呼气发音时，气流外围的肌肉（吸气肌肉群）始终做与气流相反方向的下沉运动，以此形成与呼气动作明显对抗的力量，起到节制呼气，保护声带，发挥充分共鸣和变化音色的作用。
气息的灵活运用 除经常使用的基本呼气方法之外，还要做各种灵活变化的呼气训练，以便在声带和共鸣的配合下,完成各种不同的润腔发声。如润腔中的"嗽音"是一股较粗散的气流，刹那间冲破声门的阻力弹发出来；"顿音"是呼气在支点处做半顿半连的有弹性的对抗运动形成的；其他如："截音"、"颤音"、"沉音"等的呼气使用方法也都各不相同（见润腔）。
声带的运用 中国民族唱法对声带的使用较重，要求声带的功能强，音质坚实、脆亮，有利于咬字和唱词。①声门积极靠拢闭合，主动向下挡气，使呼出的气流最大限度地转化为声波，使发音集中明亮。②保持声带的弹性和运动中的平衡,以此来减轻声带的负担与疲劳,获得更多的谐音振动，以便与头腔共鸣相策应，产生全面的广泛的共鸣效果。③声带振动的灵活多变，如声带可做不同张力、厚薄、长短、整体与边缘等各种不同程度的振动，以及振动幅度的大小，声门不同程度的闭合等，从而奠定发出各种不同声音的物质基础。
共鸣的运用 使用各种不同的共鸣方法来变化音色和音量,润饰唱腔,表达情感。①全面地平衡地使用共鸣腔体。充分发挥鼻腔(头腔)、咽腔和喉腔的共鸣，适当地运用胸腔共鸣，配合上吐字唱词中变化频繁的口腔共鸣，形成以咽腔为轴心的上通头腔(鼻腔)、下通喉腔和胸腔的垂直柱状的共鸣通道，以求达到最佳的整体共鸣效果。相对来说，中国民族唱法中由于咬字和润腔等技法的使用,在共鸣效果上,与欧洲美声唱法的宽、洪、粗、大有所不同。②共鸣腔管的使用适度。总的说来，中国民族唱法的共鸣腔管相对的比欧洲唱法要细一些和短一些，喉、咽腔并不开得太宽，喉结相对稳定，发出的声音比较集中、结实、明亮，便于咬字行腔。③打开喉咙，抬起软腭,放松下巴,在咽腔形成一个开阔的"三叉腔"（"三角区"），获得良好的泛音共鸣（即鼻腔、头腔共鸣），使声音更加通畅甜美。④两种共鸣焦点的使用。中国民族唱法的歌唱家们在演唱中通常采用两种共鸣焦点。一个共鸣焦点是指鼻腔、头腔共鸣的最高位置──固定共鸣焦点，这是永久性的,是演唱中始终保持的,起保证头、鼻、胸共鸣的作用；另一个共鸣焦点是指在演唱的行腔韵味中临时形成的特殊共鸣焦点──游走共鸣焦点，是形成中国民族唱法中各种特殊风格、韵味的主要技法。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条